Hace cinco años, la Reisopera holandesa realizó una gira con una exitosa producción de Ese bolso Stadt (1920), la ópera más conocida de Korngold, escrita cuando sólo tenía 23 años. Ahora la compañía representa la ópera de Korngold. La maravilla de Heliane (1927), que nunca antes se había representado en Holanda (aunque era concierto). Después del estreno con gran entusiasmo el sábado por la noche en Enschede, la Reisopera realizará una gira por el país durante seis semanas.
El milagro del título es el del amor que vence a la muerte. La reina Heliane es acusada por su marido, el cruel gobernante, de «entregarse» al extraño encerrado en el calabozo. Un tribunal condena a muerte a ambos amantes, pero en un momento de descuido el Extraño se suicida. Heliane tiene la oportunidad de salvarse a sí misma y a su amante con una «prueba de Dios»: si logra resucitarlo de entre los muertos, ambos podrán vivir.
El milagro ocurre y la prueba tiene éxito. Se lo das a Heliane, excelentemente interpretada por la soprano Annemarie Kremer. Pero eso es todo La maravilla de Heliane Aún no es una ópera de éxito. El libreto se atasca periódicamente en tonterías casi religiosas y todo se repite tres veces. Incluso la hermosa escena del milagro contiene todo tipo de manipulaciones innecesarias con la espada. Además, el milagro se anuncia con tal éxtasis al final del segundo acto (otro momento destacado de Kremer) que uno cree que ya ha sucedido; por un momento se pregunta qué debe suceder todavía en el tercer acto.
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Mundo magico
El director Jakob Peters-Messer sitúa la acción en un presente atemporal, en una decoración abstracta y desnuda de Guido Petzold. La espada y una preciosa pira de tubos de luz dejan claro que estamos en un mundo mágico. Pero la magia no es una licencia para la arbitrariedad. El libro del programa contiene mucha información interesante sobre capas simbólicas y esotéricas. en la ópera, pero lo que se manifiesta en el escenario es una historia confusa sin una lógica interna convincente. Y el amor que empezó todo no es palpable.
Lo que es palpable es el fuego de Kremer, que lleva la actuación con su brillantez vocal y su intensa actuación. Aunque canta bien, Tilmann Unger como Stranger, un arquetipo mesiánico bastante plano, palidece en comparación. El bajo barítono Darren Jeffery es fuerte como Ruler: el momento en el que después de todo mata a Heliane, porque no puede aceptar su milagro de amor, es uno de los más conmovedores de la ópera por su abrupta violencia.
Considerándolo todo, la verdadera maravilla es la música, a veces sensacional, que Korngold ha escrito para todo este conjunto, excelentemente interpretada por la Orquesta del Norte de Holanda bajo la dirección de Jac van Steen. La inventiva armónica y melódica, los colores orquestales (también en la formación ligeramente reducida del arreglo de Fergus McAlpine), los momentos de aguda percepción psicológica y contraste. Aunque estos últimos son muy pocos: la ópera comienza a toda marcha, con duetos exaltados entre Heliane, la Gobernante y la Extraña. Sólo a mitad del segundo acto Korngold disminuye el ritmo, cuando Heliane toma su lugar ante los jueces con su hermosa aria ‘yo fui asi‘. Entonces ya estás bastante aburrido.
Considerándolo todo, este ofrece heliane una experiencia operística particularmente notable. La abstracta pista de juego triangular bajo el techo ondulado de espejos permanece vacía, el lenguaje del culto sectario no aporta ninguna imagen ni significado a la vida. El coro (un Consensus Vocalis a veces muy estridente y atronador) aparece de repente como una horda revolucionaria. La bailarina Nicole van den Berg deambula desenfocada con un mono gris, hasta que de repente baila un fascinante solo durante la obertura del tercer acto. Todo parece azaroso, excepto cuando, milagrosamente, de repente todo cobra sentido. Tendrías que ir a verlo por ti mismo para creerlo.