La jet set vino de fiesta a un castillo católico en Haarzuilens

Quien se para en el salón del Castillo De Haar en Haarzuilens se imagina a sí mismo en una iglesia católica neogótica en lugar del castillo más grande de los Países Bajos. Arcos apuntados por todas partes en el salón de dieciocho metros de altura, una de las cuatro paredes incluso consta de arcos apuntados ricamente decorados apilados uno encima del otro. En los numerosos nichos de las pilastras entre los arcos hay estatuas de hombres y mujeres que muy bien podrían pasar por santos. En lo alto de la bóveda de cañón semicircular, aparentemente de madera, hay vidrieras multicolores. Solo falta un altar y las sillas, bancas y otros muebles en medio del salón indican que no se celebran misas.

Por lo tanto, el castillo de Haar fue diseñado por el fanático católico Petrus Jozephus Hubertus Cuypers (1827-1921), el arquitecto holandés más maravilloso del siglo XIX. Cuypers comenzó su improbable carrera como diseñador de nuevas iglesias católicas, que se construyeron en gran número sobre los principales ríos después de la restauración de la jerarquía episcopal en los Países Bajos en 1853. No se detuvo allí. Por extraño que parezca, Cuypers, que vio el gótico como el único estilo correcto, porque era católico, se convirtió en el arquitecto más importante de los Países Bajos protestantes. Incluso se le permitió construir el Rijksmuseum de Amsterdam, el edificio nacional por excelencia, del que hizo un ‘palacio episcopal’, según los críticos.

Igualmente sorprendente es que Cuypers todavía sea conocido como el padre, o mejor dicho, el abuelo, de la arquitectura moderna: el arquitecto francés Eugene Viollet-le-Duc. A través de HP Berlage, arquitecto del castillo Beurs van Berlage en Amsterdam, este dogma, que se consideraba ‘racional’, terminó con una generación de arquitectos aún más jóvenes hace un siglo. Eventualmente inventaron el ‘funcionalista’ Nieuwe Bouwen, que es la historia de la génesis de la arquitectura moderna en los Países Bajos, que se ha repetido una y otra vez.

Presupuesto ilimitado

En 1891, Cuypers recibió el segundo encargo de sus sueños: la restauración del castillo de De Haar. Un año antes, el barón Étienne van Zuylen van Nijevelt, que vive en París, había heredado el castillo medieval en ruinas. Van Zuylen quería devolverle su antiguo esplendor, pero con todas las comodidades de los tiempos modernos, como electricidad, calefacción central, una cocina con estufa de seis metros, etc. El presupuesto de construcción era prácticamente ilimitado porque Van Zuylen estaba casado desde 1887 con la extremadamente rica Hélène de Rothschild, miembro de la conocida familia de banqueros.

Cuypers también siguió a Viollet-le-Duc en restauraciones. Para Cuypers, la restauración no era reparar o devolver una ruina a su estado original, sino “llevar un edificio a un estado completo que quizás nunca haya existido”, como lo expresó una vez el neogótico francés. Se necesitaron veinte años para restaurar el castillo medieval ideal de Cuyper y, durante la construcción, los planes se hicieron cada vez más extensos. Para la construcción del inmenso parque alrededor del castillo, que incluye un jardín ‘romano’ e inglés, el pueblo de Haarzuilens fue demolido y reconstruido en una nueva forma a pocos kilómetros de distancia. Cuypers y su hijo Jos también construyeron una nueva puerta de entrada y un castilloun pequeño castillo para, entre otras cosas, generadores y otras máquinas que eran necesarias para el deseado confort de vida.

Los Van Zuylen no vivían permanentemente en De Haar. El castillo era una de sus residencias de campo, donde solo festejaban y cenaban en agosto y septiembre. En la década de 1960, De Haar se convirtió en el punto de encuentro de la jet set internacional, con invitados como Brigitte Bardot, Yves Saint Laurent, Gina Lollobrigida y, como excepción, el filósofo Michel Foucault. En 2000, cuando comenzó una restauración de once años del castillo, la familia Van Zuylen entregó el castillo a Stichting Kasteel De Haar, pero retuvo el derecho a pasar allí el final del verano.

Resistencia a la melancolía

Después de la restauración, que esta vez consistió en reparar, el castillo y los jardines ahora son casi inquietantemente perfectos. Por un momento, el austero exterior del castillo de ladrillo hace pensar que Cuypers se ha adherido más o menos a su dogma de que la arquitectura debe ser despojada de todo lo superfluo. Sólo aquí y allá sobresale una gárgola de las paredes. Pero en el interior, Cuypers se ha rendido sin reservas al afán decorativo propio de todos los arquitectos neogóticos. Comienza en el salón de la iglesia. Aquí, no solo los arcos apuntados decorados forman pantallas poco constructivas, sino que la bóveda de cañón de hierro fundido y hormigón también se oculta detrás de tablones de roble.

Todas las habitaciones alrededor del salón están lujosamente decoradas. El oscuro comedor tiene una chimenea en forma de enorme retablo neogótico, superfluo por la calefacción central, con Adán y Eva en el árbol del conocimiento del bien y del mal en el medio. A los visitantes también se les recordó el pecado original en el salón de baile. Hay grandes tapices flamencos del siglo XVI, que representan, entre otras cosas, la expulsión del paraíso de la madre y el padre primitivos.

En el primer piso, el control de Cuypers sobre el diseño se aflojó. Aquí, solo dos de las nueve enormes habitaciones (dormitorios) están completamente amuebladas según el diseño de Cuyper. En el dormitorio extraordinariamente luminoso de Van Zuylen-Rothschild no hay ni rastro de arquitectura neogótica. Para furor de Cuypers, la baronesa no quería pasar las noches en su melancólica Gesamtkunstwerk. Encargó al diseñador francés Henri Nelson que diseñara una habitación blanca y rosa al estilo Luis XVI. Cuypers encontró su habitación tan detonante que hizo colocar una pesada puerta de roble frente a la puerta Luis XVI. Como tantos en De Haar, ciertamente no estaba indicado por la construcción.