La ironía gotea en la exitosa ópera del siglo XVII La finta pazza ★★★★☆

Cuando te sientas en el Concertgebouw de Ámsterdam el sábado por la tarde, lo primero que piensas es que se está desarrollando una dramática historia de amor. Pero pronto, drag queens, mujeres fogosas y un eunuco corren uno tras otro en una historia enloquecedora. Esta es la exitosa ópera veneciana del siglo XVII. La finta pazza (el loco fingido) de Francesco Sacrati (1605-1650).

Leonardo García Alarcón encabeza su expresiva interpretación de Cappella Mediterranea en la música, que sigue de cerca los acontecimientos: tetracordios (serie de cuatro notas) que descienden lúgubremente, rasgueos emocionados de guitarra y clavicordio y cortes hacia delante amenazadores.

Disfrazado de princesa, Aquiles es escondido por su madre entre las damas de honor del rey de la isla de Skyros, para que no luche y muera en la Guerra de Troya. Hace el amor con la hija del rey, Deidameia, que no quiere que vaya a la guerra. La batalla llama. Para mantenerlo con ella, Deidameia finge que se ha vuelto loca.

Como la hija del rey que se retuerce, la soprano Mariana Flores, que busca la interacción con el público y fuerza un inteligente silencio sepulcral, forma una combinación explosiva con el contratenor Filippo Mineccia, un Aquiles sexy. Es sensual ya veces un poco gritón. Las cosas empeoran aún más, pero también se vuelven más entretenidas cuando el contratenor cómico Kacper Szelazek se une a la historia como el sirviente castrado de las damas de honor. Deidameia: “¿No ves que me estoy ahogando?” Eunuco: “¡Pero apenas estás mojado!”

La ironía está goteando. El tenor Marcel Beekman también es consciente del trasfondo burlón de la ópera. Está loco como la vieja enfermera, incluso con un acto de stand-up como interludio: “¡Ya hemos tenido suficientes descansos, mientras no sea la menopausia!” Con voz estridente y afectada tiene la risa en la mano.