PAGDiseñar implica responsabilidad y compromiso, pero también es un acto de alegría. Este es, en resumen, el pensamiento de uno de los protagonistas de la arquitectura y el diseño italiano, Cini Boeridel que este año se cumple el centenario de su nacimiento. Hoy nos llamaríamos starchitect, pero en una entrevista de hace unos años Cini prefirió definirse como una “mujer diseñadora”. Nos dejó en 2020, a la edad de 96 años, después de una vida llena de éxitos increíbles, desde el diseño de edificios que entraron en la historia de la arquitectura hasta piezas de diseño memorables, como el genial asiento Ghost para Fiam (1987), un sillón de cristal realizado a partir de una sola hoja, por el que recibió el premio Compasso d’Oro ADI por su trayectoria. O el sofá revolucionario Serpiente (1967), a vender por metros. La lista de creaciones y premios es larga.
Cini Boeri, arquitecta estrella y madre
Boeri también se ha dedicado a la docencia, enseñando desde hace algunos años en el Politécnico de Milán y realizando conferencias en prestigiosas universidades de todo el mundo, desde Berkeley hasta San Paolo. En este largo camino, que la vio consolidarse como una de las pocas figuras femeninas destacadas de la época dorada del diseño italiano entre los años 1950 y 1970, Cini Boeri también supo compaginar el trabajo con el rol de madre – sus tres hijos Sandro, Stefano y Tito son figuras consagradas en su ámbito profesional – y más tarde como abuela de seis nietos. En definitiva, una mujer excepcional, a quien el La Trienal de Milán se prepara para albergar una gran retrospectiva, en 2026.
El relevo partidista enamora
Cini nació el 19 de junio de 1924 en el seno de una familia muy católica. El padre era el fabricante, es decir, el superintendente, de la Basílica de Sant’Ambrogio. La familia vive a un paso de la iglesia y el barrio donde creció estaba en el corazón del futuro arquitectotanto es así que durante buena parte de su vida tendría aquí casa y estudio. La pequeña es la tercera de tres hermanos, y lleva el nombre de María Cristina, aunque todos en la familia la llaman “picinin”, pequeña, de la que proviene “Cini”, apodo que adquiere la dignidad de un nombre con el que También se dará a conocer en el trabajo. Su apellido es Mariani Dameno, el cual dejará de lado al pasar a ser conocido como el de su marido.
La adolescente María Cristina asistió al liceo clásico Manzoni en años difíciles: tenía 16 años cuando Italia entró en la guerra junto a la Alemania nazi. No tenía ninguna simpatía por el fascismo y cuando, en 1944, la familia se vio obligada a evacuar a Gignese, en el lago Maggiore, decide convertirse en relevo partidista. «Así es como se conoce a un
Cini Boeri trabajando en 1965: «La arquitectura es una ciencia que cuida de la humanidad», dijo.
joven estudiante de medicina, Renato Boeri, jefe de la brigada Stefanoni”, afirma Cristina Moro, historiadora del arte, conservadora del archivo Cini Boeri y autora de la biografía dedicada al arquitecto milanés Con absoluta autonomía. Cini Boeri (Electa) disponible el 12 de noviembre. «Los dos se enamoran y al final de la guerra se casan en la aldea de Alpino, encima de Stresa. Renato retoma sus estudios que lo llevarán a convertirse en un importante y reconocido neurólogo, mientras Cini matriculado en la Politécnica, en la Facultad de Arquitectura».
El aprendizaje de Gio Ponti
En aquella época el ambiente en la universidad aún no estaba completamente libre de influencias fascistas y los estudiantes no lo apreciaban especialmente. Las chicas son pocas: la del arquitecto sigue siendo vista como una profesión masculina. Antes que Cini, se gradúan Franca Helg en 1945 –también futuro arquitecto y diseñador– y Liliana Grassi en 1947, que restaurará el Ospedale Maggiore de Milán dañado por los bombardeos. Cini defendió su tesis en 1951. La esperaba un cochecito con un bebé de seis meses, el pequeño Sandro. «Su primer aprendizaje será en el estudio de Gio Ponti. quien al verla muy hábil en el dibujo la animó a dedicarse al arte”, continúa Moro. Muchos años después, pensando en aquella época, verá en Ponti, nacido en 1891, a otro hombre que quiso alejarla de la profesión de arquitecto. “Eran años en los que pocos habrían confiado el diseño de su hogar a una mujer.” Pero Cini no se rinde.: en 1952, comienza a trabajar para Marco Zanusocon quien se encuentra en armonía.
Los niños observan el sofá Serpentone; un detalle del Serpentone expuesto en la Trienal de Milán
La arquitectura está al servicio de las personas.
Él hace planes, va a la obra, mientras su familia crece con la llegada de dos hijos más. Permanecerá en Studio Zanuso hasta 1963, cuando decide iniciar su propio negocio. Como mujer y madre, se convierte en portadora de una visión de la arquitectura al servicio de las personas. En 1955-56, diseña la guardería para madres solteras en Lorenteggiocon el objetivo de «mejorar las condiciones de vivienda de las mujeres jóvenes y de sus hijos». En paralelo, se acerca al mundo del diseño industrial, trabajando para clientes como Artflex y Olivetti. Esta visión de 360 grados de la arquitectura, que abarca desde edificios públicos y privados hasta objetos, será el sello distintivo de su diseño como propietario de su estudio. «Cuando se marcha, Zanuso no se lo toma bien. Es Franca Helg quien la anima diciéndole “hazlo ahora o nunca”, para no quedar en la sombra”.
Una casa que fomenta la autonomía
En los años 60 descubrió la isla de La Maddalena, donde un cliente le encargó construir una casa. «Se enamoró del lugar y decidió construir allí una casa para su familia, la Casa Bunker, en 1967», añade Moro. «El salón, la zona central, es el espacio de socialización y de compartir, alrededor del cual se abren las habitaciones individuales para los niños con baño y acceso independiente al mar. La casa fomenta la sociabilidad pero también la autonomía de las personas, principio indispensable para vivir en paz”. Los italianos no estaban preparados para sus ideas visionarias ni siquiera en 1986.cuando propuso en la XVII Trienal el proyecto de una casa para una pareja que favorece la autonomía.
La brújula dorada
«¡Mi proyecto fue discutido, etiquetado y me criticaron como el asesino de bodas por proponer dos dormitorios separados!» declaró más tarde. Mientras crecían los roles y las colaboraciones, la relación con Renato entró en crisis y la pareja se separó en 1965. Ella mantuvo el apellido de su exmarido, con el que ahora se la conocía en la industria. Los encargos también llegan en el ámbito del diseño, donde el arquitecto juega con materiales diferentes e innovadores. El artista Christo la inspirará con su packaging para el icónico sofá Strips de Artflex (1972), que le llevó a ganar el ADI Compasso d’Oro en 1979. «Cini piensa en muebles para todos, que ayudan a vivir mejor», comenta Moro.
Por otro lado, el ser humano está en el centro de toda la investigación del arquitecto milanés. «La arquitectura es una ciencia que cuida de la humanidad», afirmó. «Siempre me han interesado las personas y su comportamiento. Cuando diseño, me gusta estar en sintonía con los clientes y entender sus necesidades.” En este sentido, tres años antes que Bernard Sadow, que patentó un “equipaje con ruedas” en 1972, Cini crea la maleta Partner para Franzi, equipada con ruedas. Es el primer carro.un objeto que entró en la vida de todos años después. Como visionario, Boeri ya había comprendido la comodidad que podían ofrecer las ruedas, facilitando incluso a las mujeres mover equipaje pesado.
El apartamento en la Torre Trump
También está atenta a la naturaleza. Por ejemplo, cuando creó la Casa nel Bosco en Osmate, en provincia de Varese, en 1969, se encontró trabajando en un bosque de abedules, opta por respetarlos adaptando el edificio a la presencia de las plantas, que no se talan. “El bosque era tan hermoso que pensé que no lo perturbaría”, dijo. También sabe adaptarse a entornos más antrópicos, creando showrooms y museos, o diseñando apartamentos privados, como el del piso 56 de la Trump Tower de Nueva York. Con el tiempo, su curiosidad por el mundo de los niños no disminuye nunca. En la década de 2000 dibujar una escuela con un plan circularun poco Montessori, que quedará en papel, con el profesor en el centro del aula y los pupitres alrededor.
El legado de Cini Boeri
A partir de los vídeos de sus entrevistas, incluso aquellos que no la han conocido pueden captar el carácter de esta gran profesional: una mujer fuerte, pero al mismo tiempo sensible, animada por una precisa ética del trabajo, por la idea de una sociedad democrática. Diseño , no elitista, capaz de mejorar la calidad de vida. «Cini no tenía ganas de protagonismo. Siempre impulsó sus ideas hacia adelante, con coherencia y fuerza.» dice Moro. ¿Feminista? “Era una profesional consciente de las dificultades que afrontaba la mujer, sin sentirse víctima”. En su vida privada fue un modelo a seguir para sus nietos. «Era una abuela especial», dicen Giulia y Antonio Boeri, hijos de Sandro y Stefano respectivamente. «No cocinaba, no contaba cuentos de hadas, pero hablaba de arquitectura, de compromiso y de belleza. Nos enseñó a ser curiosos, pero sobre todo a practicar la alegría en las elecciones de la vida.». Un legado precioso que Giulia y Antonio quieren transmitir a todos a través de la puesta en valor del Archivo Cini Boeri, que dirigen.
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