Intimidad y refinamiento en NNO – Haenchen dirige Wagner y Shostakovich | revisión ★★★★☆

Dimitri Shostakóvich’ decimoquinta sinfonía comienza con un glockenspiel y se desarrolla de manera diferente a lo que uno está acostumbrado de este compositor. El tono cáustico de obras anteriores, como el Sinfónica de Leningrado , es difícil de encontrar. Por nombrar solo algunos: en la parte inicial uno parece estar en una tienda de juguetes. Y pasan pasajes de la obertura de Rossini a Guillaume Tell. Un director puede influir bastante en el carácter de esta sinfonía. Como el difunto Bernard Haitink. Optó por un enfoque bastante suave.

La NNO siguió el camino de Hartmut Haenchen, rico en detalles en el movimiento de apertura, sonaba puntiagudo, enardecedor y, debido a los ritmos apretados impuestos por el director, bastante loco. En el lento segundo movimiento a veces dejaba que la música se detuviera un momento con el peligro de que se perdiera la tensión. Pero él evitó eso.

Remolino clímax lleno de cobre

Haenchen se concentró en los violonchelos y los bajos. Al hacerlo, sentó una base cálida bajo, por ejemplo, un solo de violín y bajo los muchos pizzicati tranquilizadores. Fue el preludio de un clímax arremolinado lleno de latón. Después de un curso de seguimiento bastante largo lleno de pasajes de ensueño y algunas citas de Wagner, se alcanzaron los compases finales de una actuación que sobresalió en el refinamiento.

Y luego Wagner. Que lo inspiró a la ópera. Tristán e Isolda ¿Para componer? Su relación extramatrimonial con Mathilde Wesendonck, la esposa de uno de sus benefactores. A manos de la mujer de Wagner, se convirtió en un amor desdichado. Uno de los “frutos” de esto son sus cinco Lieder de Wesendonck .

reunión íntima

La NNO optó por la orquestación transparente de Hans Werner Henze. La mezzo Marina Prudenskaya actuó como reemplazo de la cantante anunciada. Junto con Haenchen, logró un hermoso equilibrio entre su voz y la parte orquestal, que se mantuvo esbelta. Ella no resultó ser una cantante exuberante y recaudadora de decibelios. Prudenskaya optó por el refinamiento, por un encuentro más o menos íntimo con el público. Sin embargo, su contribución ocasionalmente se vio empañada por su fraseo.