«Interpretar a una madre en el teatro me produce ansiedad», afirma la actriz, que debuta el 7 de octubre en Turín en "Cosas que sé que son verdad". Y que aquí cuenta muchas verdades sobre sí mismo, desde la fuga de una familia difícil hasta la comuna hippie siciliana.

«ELOtro día, al terminar el ensayo, estábamos todos llorando. El texto es una reflexión sobre la familia, una familia donde se aman mucho y aun así no pueden evitar lastimarse. ¡Habrá suicidios masivos en la habitación! Giuliana De Sio bromea para ocultar la emoción que le provoca Cosas que sé que son verdad del australiano Andrew Bovell. Coproducida por Teatro Estable de Turíndirigida por Valerio Binasco, debutará en Carignano el 7 de octubre y estará de gira hasta el 2 de febrero (en Milán a partir del 29 de octubre en Franco Parenti).

¿La trama? Simple, pero desgarrador: una enfermera se agota para crear una especie de Edén para ella, su marido y sus cuatro hijos. Desafortunadamente, la aparente serenidad se basa en lo no dicho entre ellos, y lo no dicho hará que la situación empeore…

Giuliana De Sio en el teatro, como Kidman en la televisión

Un texto muy chulo: Nicole Kidman ha comprado los derechos para transformarla en serie de televisión, ella será la protagonista.
¡Ah, no lo sabía! Se encontró a sí misma como un hueso duro de roer. Me está provocando una ansiedad casi insoportable. Me repito: es sólo un espectáculo, pero me siento mal. Eso sí, soy consciente de que esta inquietud tiene que ver con la vida, no sólo con el trabajo: estoy en una edad en la que hay que utilizar la capacidad de resiliencia, ese poco optimismo se desvanece…

No exageres. «¿Cómo no envejecer?», le pregunta -no por casualidad- Binasco en el escenario.
¿Quizás los tormentos te mantengan con vida? De lo contrario uno se tranquiliza. Sin embargo, seamos breves: la gente nunca cree en los tormentos de un actor, cuando lo único a lo que realmente aspiraría es a la felicidad.

¿Las palabras de la obra que te vienen más inmediatamente a la cabeza?
Esta mujer está muy lejos de mí: está convencida de que la familia es un lugar paradisíaco, mientras que yo nunca he pensado en construir una. Malvadamente, tal vez: ahora lo único que me queda es mi hermana (cantante Teresa De Sio, ed.). Nos llamamos y nos vemos a menudo, pero me siento en una soledad sideral.

«La independencia es más importante que los niños»: ¿al menos te suscribes a este chiste?
Obvio. Nuestra generación tiene en su ADN la vocación de independencia.

Una infancia difícil

¿Soñaste con actuar desde pequeña?
En realidad no, estaba demasiado ocupada haciendo malabarismos con la vida cotidiana. Mi padre se fue de casa cuando yo estaba en la escuela secundaria, nos quedamos con una madre alcohólica perturbada y acosadora, incapaz de cuidarnos. A los 12 años incluso intenté suicidarme con pastillas para dormir: era una forma extrema de llamar la atención. Lo cual luego no me atraía tanto (se ríe): mi madre me llamaba «zorra…». Casi hizo que me agradara, ¡nunca una mala palabra había salido de su boca! Después de terminar la secundaria, a los 18 años y un día, me escapé. En peligro.

¿Para ir a dónde?
Un amigo en Trastevere me acogió durante algunas noches, luego me recibieron amigos de amigos… Hasta que, en la calle, conocí al gurú de la primera comuna hippie de Italia, Terrasini, en Palermo. Nos comprometimos. O mejor aún: me engañé pensando que estábamos comprometidos. Tan pronto como llegué a Sicilia, descubrí que él se llevaba a todas las chicas a la cama. No participé en el amor grupal, estaba en una roca llorando. Entonces me escapé.

¿Y en ese momento?
Cuando regresé a Roma, conocí a Alessandro Haber, nos unimos… Fue él quien pensó que yo tenía talento y me impulsó a actuar. Tuve suerte, a los 18 conseguí un trabajo basado únicamente en audiciones: una mujer (de la novela protofeminista de Sibilla Aleramo, difundida en 1977, ed).

Fue un gran éxito.
Siguieron otros dramas: puro estilo Rai 1, con olor a castidad. De repente cambié de imagen: en Sciopèn (dirigida por Luciano Odorisio en 1982, ed.) hay fuertes escenas de sexo entre Michele Placido y yo.

Ganó el León de Oro a la primera película en Venecia. ¡Quién sabe qué satisfacción!
¡No, soy un idiota! Un despilfarrador: no sé vivir, no sé darme regalos. Lo positivo que recibí – y debería animarme – lo borré: «Sí, lo que sea…». Un amigo mío me llamó “Shrug”: ¿gané un premio? Se encoge de hombros. ¿Tengo buenas críticas? Se encoge de hombros. Hay un nudo dentro de mí que minimiza y no deja pasar ninguna estrategia de consuelo.

Quizás no haga falta Freud, Lucy “5 centavos” serían suficientes snoopy: en ella seguirá estando la niña que pensaba que no merecía la serenidad…
Ni serenidad ni amor. He estado en análisis durante los últimos 19 a 60 años: freudiano, junguiano, lacaniano, reichiano… Todo el período constitucional (¡y la mitad de mis ganancias!). No ayudó. Hay una alarma, una sirena perpetuamente encendida en mí.

Giuliana De Sio: «¿Amor? Es la prehistoria»

¿Ni siquiera el amor lo apaga?
¿Amar? Se trata de la prehistoria. Vivo bajo el hielo, una especie de Reina de las Nieves. Encontrarse es siempre un milagro, pero después de los 60 es verdaderamente «el» milagro.

Sin embargo, sucede. Zygmunt Bauman se casó a los 90 años.
¡Era Bauman (brillante sociólogo y filósofo polaco, ed.)! No quiero entrar en esas conversaciones sobre la disminución de la calidad de lo masculino, pero en las relaciones hombre-mujer hay una guerra fría palpable. Nos cansamos de los hombres que no eran capaces de comprendernos, no sabíamos perdonar su déficit.

Pero Elio Petri, ¿su primer gran amor?
Él representó la excepción: no como director ganador del Oscar y autor de obras maestras como Investigación de un ciudadano bajo sospecha, ¡fue extraordinariamente humanamente! Me escuchó atentamente, hizo «hermosos» mis pensamientos. Me dio un valor que nadie me había dado. Lo bueno que soy hoy se lo debo en un 90 por ciento a esos cuatro años juntos. Se lo debo a él. No exageres. Bueno, él me eligió a mí y sin duda significará algo. Recuerdo que le sorprendió descubrir que estábamos leyendo la misma novela.

¿Cual?
los inquilinos Por Bernard Malamud.

Original.
Desde el punto de vista intelectual he decaído mucho. (risas a carcajadas) Cuando era niño leía mucho y iba al cine todos los días, había uno en nuestro edificio en Cava de’ Tirreni (era omnívoro, desde Bergman hasta los musicales). Los libros y las películas fueron un refugio. Tuve una relación carnal con la lectura: cuando terminé. Oblómov por Goncharov Me eché a llorar.

Un episodio del programa está dedicado a su unión con Petri gran amorahora en RaiPlay.
Habían 28 años de diferencia entre nosotros, si él no hubiera muerto no sé cómo hubiera seguido. Sin embargo, seguro que seguiría siendo una luz. El día que falleció yo estaba en el set de Perdón por el retraso con Troisi: Massimo fue comprensivo, dejó de filmar. Gianni Amelio también fue un tesoro.

¿Amelio? ¿No estabais peleando en el set?
Sí, pero después de esos golpes nos hicimos amigos…

¿Cuánto tiempo tardó en reabrir el sentimiento?
Un par de años, pero necesitaba otro lugar para poder ponerle una piedra a esa cosa de ahí, una piedra que la verdad nunca le he puesto una piedra. Sucedió en Marruecos con el productor ejecutivo de Casablanca, Casablanca, Abdou Achouba. Estuvimos juntos cuatro años y, inmediatamente después, estuve seis o siete años con un hombre respetable: Elvio Porta (guionista y director, ndr.), un alegre napolitano. Terminó sin motivo.

¿La última gran historia?
Giuseppe (el músico Giuseppe Fulcheri, ed), que era 15 años menor que yo. He estado solo desde que tenía 43-44 años. Me dejó sorprendentemente, pero seguimos siendo amigos. Todos hombres particulares.

Incluso para coquetear se eligieron socios desafiantes: Francesco Nuti, Gian Maria Volonté.
Interesante, no importante. De vez en cuando necesito una silueta masculina a mi lado, he estado buscando siluetas. Monté teatros, una vez con tres novios al mismo tiempo: fue la expresión de mi desconfianza hacia el género masculino, y fue mi despedida de los «escenarios». (risas)

Hizo que Carlo Calenda se enamorara de ella.
Era un niño, estudiante de Corazón Dirigida por su abuelo, Luigi Comencini.

…y resistió a Strehler.
Sin avances, todas las noches dejaba magníficas cartas en mi camerino. Tengo cartas de Suso Cecchi d’Amico, de Lina Wertmüller e incluso de Andreotti. Los arrugué, pero el pragmático Abdou los aplanó y los metió en una carpeta… (risas)

¿Te arrepientes más de ciertos sí o de ciertos no?
No me gusta «Arrepentimiento». Al no sentirme bien conmigo mismo, sufro de horror vacui y tengo una prisa constante por hacer que las cosas sucedan. Algunos, inevitablemente, no lo merecen tanto. Ficciones como La belleza de la mujer, incluso con millones de espectadores, me han dañado a los ojos de los «intelectuales» del cine. ¡Y no nos olvidemos de Bailando con las Estrellas! Pero me llevó más de 30 años de análisis…

Hay material para una autobiografía.
No hace falta, mis ex se encargarán de ello: (sonríe) Haber ha basado un espectáculo, una película y un libro en nuestra historia; Abdou está escribiendo unas memorias. De todos modos no podría. Tengo dentro de mí la vocecita implacable: “A nadie le importa. Tu vida no es digna de consideración.»

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