Esa pobre drag queen. El viernes por la noche, víspera de la finalización del festival, se entregaron los premios más importantes del -IFFR. La ‘Ceremonia de Premiación’ fue sobria, casi destartalada. Se suponía que una actuación drag con un tema de terror haría que todo fuera festivo, pero no se gastó en una audiencia sorprendida («¿qué tiene esto que ver con el cine?») y narcoléptica. Solo un puñado de personas en la sala vitorearon mientras el artista sacudía sus nalgas en dirección a los presentes. Después de la actuación fue cuesta abajo. La actriz que presentó leyó todo, desde una hoja en la escuela primaria de inglés. La sala no estaba llena, quizás porque la ceremonia de premiación apenas estaba disponible en el sitio web. ¿Y por qué el show de drag? El artista era cinéfilo, dijo luego el presentador.
Esa comodidad a veces se filtró este año en IFFR. Róterdam no ha olvidado su festival, pero no se siente igual que antes de la pandemia.
La inauguración del 25 de enero pareció desfibrilar el sentimiento festivalero. película de apertura Mascar sobre el pintor noruego de ‘El Grito’, Edvard Munch, no fue un genio, pero fue un tema de conversación. Antes de que los gin tonics (con ginebra de Rotterdam) y los bailes de borrachos anexaran las lenguas, Mascar discutido, criticado y elogiado durante mucho tiempo. Así es como debería ser en IFFR.
Como en los viejos tiempos
En los días que siguieron, muchas cosas se sintieron como de costumbre. Rotterdam cobró vida a través del festival. Los cines que forman parte de IFFR están agrupados en el centro. Desde Cinerama hasta el antiguo teatro Luxor, los entusiastas cinéfilos van y vienen. El tercer día se siente incómodo en los bares cercanos si no escuchas a un grupo hablando de cine.
El festival también es visible en todas partes. La ruta del arte, con instalaciones de video desde la estación hasta Depot Boijmans (que culmina con un enorme sol ardiente del director estrella Steve McQueen), hace que todo Róterdam sea parte de ella.
También se siente reconocible para la prensa. Prensa, contactos de prensa y profesionales vuelven a pulular en el tercer piso de la sede de IFFR De Doelen. Todos se miran unos a otros, buscando esa cita. Los directores y actores visitantes todavía son conducidos por los terrenos del festival como niños cansados y confundidos, hasta la sexta entrevista y la décima taza de café.
Si te paras en la platje, en lo alto de De Doelen, todo Róterdam parece un lugar de festival debajo de ti. Ese sentimiento ha vuelto.
Películas al borde de la no ficción ganan en IFFR Rotterdam
Sin embargo, lo mejor de IFFR es la audiencia y la falta de expectativas de esa audiencia. Es una fiesta mediana, grande entre los pequeños. Entonces, aparte de un puñado de películas, no hay películas ‘con reputación’. Un público relativamente desinformado recibe una película mucho más abiertamente, y el público de Rotterdam es muy honesto.
dalva, sobre una niña que termina en un hogar de acogida después de años de abuso por parte de su padre, fue abrazada hasta la muerte por el público. Casi todos permanecieron sentados durante la Q y A con la directora Emmanuelle Nicot. Todas las preguntas de la audiencia eran variaciones de: «Gracias por la hermosa película, ¿cómo te las arreglaste para encontrar a esta gran actriz?»
Nuevas cepas recibió respuestas menos entusiastas. La película, sobre una pareja que se vuelve loca durante el confinamiento, recibió un Premios especiales del jurado. Pero en el cine, algunos asistentes se pusieron los abrigos mucho antes del final de la película para rápidamente para poder salir a la calle. La película terminó en el puesto 138 en el ranking de premios del público. Cuando escuchas a los visitantes en el vestíbulo denunciando indignados una película con cerveza y palabrotas, sabes que estás en un festival.
Audiencia
Aún así, dos años de pandemia han pasado factura. El presupuesto del festival se ha reducido considerablemente, de casi diez millones a menos de ocho. Todavía no se notó en la fiesta de inauguración, pero sí en la entrega de premios. El cierre del festival el sábado también fue caótico. La película se proyectó en varias salas. Clasificación de toda la India proyectado, con una aparición del elenco y el equipo. Debido a una comunicación poco clara, los pasillos estaban medio vacíos y los poseedores de boletos se perdieron en el laberinto de De Doelen. Un espectáculo desagradable para los creadores de All India Rank y bastante inusual para la proyección de una película de cierre.
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Al menos en una de las pantallas, la audiencia se quedó atrás sin ceremonias después de que terminó la película: el elenco de la película ya había abandonado el edificio, al igual que el director gerente que dio una charla antes. Los asistentes tuvieron que encontrar su propio camino a la fiesta de clausura, donde se habló poco sobre la película. Por lo tanto, era una elección segura. Todos describieron la película como «dulce», lo que no es una buena base para la discusión. La fiesta de clausura fue patrocinada y ‘producida’ por De Doelen, supuestamente porque el festival no tenía presupuesto.
Tampoco se sentía como antes de la pandemia en los pasillos. Había huecos en la audiencia. Parecía que IFFR había planeado los principales eventos de atracción de multitudes principalmente durante los fines de semana de este año, como el nominado al Oscar La ballena. Esas películas atrajeron a una audiencia, pero durante la semana las salas de cine tenían muescas profundas.
También era manso en la planta baja de De Doelen, normalmente un hormiguero de cinéfilos.
Esto también se refleja en el número de visitantes. Con 252.000 visitantes, fueron una quinta parte menos que en 2019, con 327.000 visitantes, la misma tendencia que en IDFA a fines del año pasado.
Todas esas cosas (salas llenas, enjambres de cinéfilos, la sensación de estar realmente en un evento) son, por supuesto, parte del festival, pero al final hacen poca diferencia. Lo más importante es la experiencia cinematográfica. En la habitación, donde el camino plateado de la luz del proyector atraviesa las partículas de polvo, las notas marginales desaparecen. Han pasado cientos de cortometrajes y largometrajes. Muchas sorpresas como el holandés Esa tardeel documento del ego sueco 100 årstiderel proyecto de animación de Murakami Sauce Ciego, Mujer Durmiente o el drama adolescente de Indonesia Como compartir. ¿De dónde sacas la oportunidad de descubrir tantas películas y cineastas nuevos? IFFR aún no se ha recuperado de la pandemia, pero está en camino.