La 53.ª edición del Festival Internacional de Cine de Róterdam abrió y cerró este año con una nota muy dulce. La película de apertura el jueves 25 de enero. Diríjase al sur, era una encantadora comedia sobre la mayoría de edad sobre un niño que intentaba desesperadamente entrar en la escena punk de Christchurch. La película de clausura, el pasado sábado, la luna, fue aún más dulce: una mujer liberada abre una tienda de lencería en un pequeño pueblo malasio estrictamente musulmán; gobernaba con la dura mano teológica del líder de la aldea Tok Hassan. La ropa devuelve la diversión al pueblo: los encajes escarlatas despiertan la libido dormida. Y les da a las mujeres más poder. Todos ganan, ¿verdad? No si le preguntas a Tok Hassan. Divertida, linda, casta. Los visitantes quedaron satisfechos y sin oposición.
A menudo ocurre que los festivales de cine abren y cierran con pocas películas desafiantes. Pero este año, los sujetalibros del festival fueron más accesibles que nunca. Un hecho que encajaba perfectamente con un ‘nuevo’ IFFR más pequeño.
“Nos habíamos hecho demasiado grandes”, dijo al público el director del festival, Vanja Kaludjercic, antes del inicio del festival. ANUNCIO. Hasta 2020, casi seiscientas películas estaban en la programación cada año durante los doce días del festival. Ahora son ‘sólo’ 424, desde hace once días.
Una elección forzada. El festival tuvo que hacer recortes importantes. La pandemia fue un golpe financiero. E incluso después, los visitantes no regresaron: con 283.000 visitantes, en 2023 llegaron 48.000 personas menos que un año antes. En 2024, esto conducirá a un presupuesto reducido: casi diez millones, alrededor del 10 por ciento de daños.
No hay mucho sentimiento festivo.
Se notaba casi constantemente. Principalmente en la atmósfera. Apenas hubo fiestas durante el festival. La fiesta de clausura no fue eufórica, sino un poco desierta y muerta, sin las máquinas de pinball ni los cócteles de años anteriores. Las entrevistas con los creadores a menudo parecían incómodas y, a veces, incluso amateurs. Además de las películas del IFFR, este año los cines también proyectaron otras películas, lo que influyó en el sentimiento del festival. Y la “sala de estar” y el centro de prensa del IFFR se trasladaron este año al vestíbulo de la sala de conciertos De Doelen. El festival se sintió desplazado.
Atraer nuevas audiencias
Pero el nuevo IFFR no sólo era menor, sino también diferente. El festival se centró más que nunca en atraer nuevos públicos. Al igual que las películas de apertura y clausura, la selección fue más accesible que en años anteriores. Hubo muchas películas de género sentimentales y fáciles, muy entretenidas, pero fugaces. El estilo del festival era más joven y moderno. Y los invitados fueron más numerosos que nunca. Personas que agradan al público, como Sandra Hüller (Anatomía del paracaídas.), la actriz europea del momento, y la cantante de Blondie Debbie Harry. Aunque la charla de este último fue tan confusa y cliché que los visitantes abandonaron la sala decepcionados. Pero bueno, eso también tiene su encanto: ¿cuándo te decepcionas una estrella tan grande?
Centrarse en los que atraen multitudes tiene riesgos: “accesible para todos” rápidamente se convierte en “especial para nadie”. Pero resultó bien. Los programadores salpicaron la selección con desafíos artísticos (Schirkoa: En las mentiras confiamos), exageraciones de culto (Casa loca) y películas como las más pesadas borde verde: Agnieszka Drama político fronterizo holandés sobre una familia siria que quiere llegar a Suecia a través de Bielorrusia y Polonia. Holland ahora está siendo enturbiada por los políticos polacos y amenazada en línea, pero el sábado ganó el premio del público en el IFFR.
Trampolín
El programa fue equilibrado: apto tanto para cinéfilos como para excursionistas. Y, sin embargo, el festival resultó un poco incómodo por momentos. IFFR 2024 demostró ser un festival en transición. Las películas accesibles y los grandes nombres deberían hacer que el festival sea más atractivo para el público en general, sin que el festival pierda su estatus de “festival de cineastas”. IFFR también es tradicionalmente un lugar donde los cineastas se encuentran con amigos y colegas, y pueden hablar libremente sin las cámaras, las alfombras rojas y los mercados de distribución de los festivales más grandes. También es un trampolín donde debutan los directores del futuro cuando aún no lo son. Yorgos Lanthimos anduvo con él Colmillo (2009), Amat Escalante estuvo allí con sus primeras películas, ahora es un habitual en Cannes y Venecia.
A veces parecía como si el festival desempeñara un doble papel: festival público y festival de cineastas. Al igual que con los precios. El Tiger Award, el gran premio dotado con 40.000 euros, fue para rei, la película más larga del festival (189 minutos), sobre la relación entre un tokiota y un fotógrafo de paisajes sordo. El rompecabezas artístico carro de besos, un thriller absurdo y de animación política procedente de la India, obtuvo el Premio Especial del Jurado (10.000 euros). Durante el festival apenas hubo comentarios positivos sobre las películas. Eso se sintió extraño en la entrega de premios: como si estuvieras en la entrega de premios de un festival paralelo.
Ése será un desafío para los próximos años: volverse más moderna, más actual y más accesible, sin perder su propia identidad. 2024 fue un buen comienzo. Los visitantes quedaron satisfechos. Y, según afirmó un portavoz, este año hubo (relativamente) más visitantes que en 2023. Esperemos que el año que viene se pueda financiar un poco más de ambiente. IFFR 2024 fue como comer en un restaurante estrella que se encuentra en plena renovación.