‘House of the Dragon’ muestra la maternidad en toda su ferocidad, lujuria y fuerza

la serie de fantasia Casa del Dragónambientada en el universo de la exitosa Game of Thrones, es un éxito mundial y muy comentado después de diez episodios. La serie de HBO, que recorre la historia de la casa del dragón Targaryen, ha hecho que la última temporada de su antecesora, sin inspiración, sea olvidada por el gran público. Eso es bastante sorprendente, teniendo en cuenta que Casa del Dragón mucho más lento que Game of Thronesy al estilo shakesperiano ofrece espacio para un puñado de personajes cristalizados con reflejos fantasiosos.

Game of Thrones en sus últimos días fue criticada por ser misógina o incluso por servir al espectador porno que sufre. Por supuesto también sabía Game of Thrones algunos personajes femeninos fuertes, como la reina dragón Daenerys Targaryen, la valiente guerrera Arya Stark o la astuta reina Cersei Lannister. Pero también estaba el telón de fondo recurrente de mujeres anónimas, dispuestas y desnudas que favorecen a los protagonistas. O la escena de la violación de la princesa Sansa Stark, en la que no era su dolor, sino el horror del espectador involuntario y hermanastro Theon Greyjoy lo central.

Abeja Casa del Dragón se ha intentado no repetir estos errores. Si bien el showrunner sigue siendo un hombre, se han agregado más mujeres al equipo de escritores y directores. Vale la pena: la lucha por el poder tiene lugar entre dos personajes femeninos: Rhaenys Targaryen (interpretada por la no binaria Emma D’Arcy) y Alicent Hightower (interpretada por Olivia Cooke).

Lea también: ‘La casa del dragón’ debería curar a los fans de la resaca de ‘Juego de tronos’

Nacimiento

Sin embargo, también consiguió Casa del Dragón que ver con la acusación de explotar a un personaje femenino. Ya en el primer episodio vemos cómo durante un parto complicado la mujer en labor de parto es abierta sin anestesia para salvar al infante. El sonido del cuchillo, el charco de sangre, el grito de misericordia de la mujer: nada se salva. Y luego todo es en vano: ella y el bebé mueren.

Pero las críticas se calmaron rápidamente, probablemente porque los críticos estaban equivocados. Este nacimiento fatal fue revolucionario para una serie de televisión: lo que pudimos ver fue la consecuencia realista de muchos nacimientos en épocas anteriores. En otras series y películas (históricas) nos tuvimos que conformar con una caricatura: una mujer embarazada que palidece. Panaderos de ida y vuelta con trapos mojados. Una leve mancha de sangre en las sábanas blancas. Un último grito. Un médico que cierra la puerta del dormitorio tras de sí y le susurra al marido que ya no queda nada que salvar. Una foto de la mujer de maternidad prolijamente dispuesta. Y mediante.

Aún más indigesto: a menudo la madre ya no es importante después de eso: su papel se desvanece lentamente en el fondo a favor de las mujeres sin hijos. O, por supuesto: hombres.

Escena de batalla de mujeres.

En Casa del Dragón nada de esto. Seguimos a la Reina Aemma embarazada y su miedo al parto de cerca. La vemos en el baño, hinchada, cansada. Su hija Rhaenarys le dice: “Estás rodeada de sirvientes que cuidan al niño, pero ¿quién te cuida a ti?”. Una primera señal de que la madre, y no la descendencia, es central aquí. Luego, la reina le dice que el embarazo y el parto son campos de batalla de las mujeres, especialmente si esas mujeres tienen úteros reales. Ese hecho se enfatiza aún más por el corte de un torneo de caballeros con imágenes de la intervención fatal.

Pero, ¡ay!: la reina pierde esta batalla y paga con su vida.

La sola mirada con la que se da cuenta de que, por decisión del rey, va a morir en favor del hijo que lleva en sus entrañas, es todo el furioso dolor de la mujer. No es sin razón que Medea ya dijo: “Es mejor ir al frente tres veces que dar a luz a un niño una vez”. A diferencia de otras madres en muchas series, la lucha de Aemma es el hilo conductor de todo lo que sigue. A partir de ahora, aprendemos, se convierte en Casa del Dragón todo sobre las madres.

Años más tarde, vemos a su hija Rhaenarys dando a luz a su tercer hijo. Su parto va bien, aunque se espera que el bebé nazca inmediatamente con la nueva reina, su ex amiga de la infancia Alicent. Pero Rhaenarys no quiere entregar a su hijo. Vemos cada paso de su viaje por el palacio, sangrando pero inflexible, incluso exprimiendo la placenta mientras está de pie. Todos los espectadores que alguna vez traen un niño al mundo reconocen sus heridas de guerra, en contraste con el dolor mistificado y a menudo caricaturesco de la ficción. Y también somos testigos de inconvenientes posteriores, como cuando los senos de Rhaenarys comienzan a gotear en la mesa del gobierno.

Energía

La violencia y la fisicalidad de Game of Thrones se utiliza esta vez por motivos emancipatorios: la maternidad no se mistifica, sino que se muestra, en toda su crueldad, lujuria y fuerza. Además, tener hijos no relega a las mujeres a sombras de crianza, sino que aumenta la ambición, aunque los personajes principales lidian con esto de diferentes maneras.

Para la princesa Rhaenarys, la necesidad de convertirse ella misma en reina, precisamente por su lista de honores (en otras palabras: su multitud de hijos), no ha hecho más que aumentar. Alicent Hightower, como Lady Macbeth (o la Reina Cersei de Game of Thrones), quiere ver a su esposo e hijos en el trono. Pero, en un momento, una tía anciana la muerde: „Sin embargo, todavía trabajabas duro al servicio de los hombres. Tu padre, tu marido, tu hijo. No queréis ser libres, sino hacer una ventana en el muro de vuestra prisión”.

Todo se une en el último episodio de la primera temporada. Cuando Rhaenarys se entera de que la corona que le prometieron ha ido a parar a su hermano menor, el parto de su quinto hijo comienza demasiado pronto. Sin aceptar ayuda y furiosa por la injusticia que se le hace, sufre contracciones. Le grita al niño que lo saque: como si no tuviera tiempo para este nacimiento, porque hay un reino que reclamar. Una vez que el bebé está allí, muerto y pequeño, no puede evitar cuidarlo. Y ella también es renuente en su belicismo después. Preferiría recuperar el trono actuando de manera inteligente. Pero cuando se entera no mucho después de que uno de sus otros hijos ha sido asesinado por sus enemigos, vemos que su rostro se tensa en la toma final de esta temporada. Está herida tanto en su honor como en su corazón. Por lo tanto, solo hay una posible consecuencia: debido a sus fuertes pérdidas en el campo de batalla de las mujeres, ahora entrará en el de los hombres.

Temporada 1 de La casa del dragón se puede ver en HBO Max.