Es una tentación a la que pocos directores pueden resistirse. ¿Estás haciendo una película sobre la soledad y el aislamiento? ¿Sobre qué queda del sueño americano si rascas un poco más allá de la superficie? Hop, tomado del pintor Edward Hopper (1882-1967). Puede mostrar todas esas cosas como ningún otro, en una sola imagen. Cuántos personajes de película le han pasado tristemente por la noche en un bar, filmado desde afuera a través de la ventana, como su cuadro más famoso Halcones nocturnos?
Las personas que se sienten solas en sus apartamentos abandonan las estaciones de servicio: las pinturas de Hopper podrían ser fotogramas de un largometraje sobre Estados Unidos, escribió el director alemán Wim Wenders (París, Texas), quien miró de cerca el trabajo de Hopper para dar forma a su América. Su colega Antonioni se inspiró en el artista, al igual que David Lynch y todos los demás que alguna vez hicieron una película o una serie de televisión sobre preocupantes amas de casa o de oficina en la década de 1950. Hopper determinó la imagen de las películas que fueron icónicas para Estados Unidos.
El director más relacionado con Hopper es Alfred Hitchcock. A ambos les encanta mirar a los personajes que parecen estar sentados detrás de la ventana, mientras algo amenaza o brilla mientras tanto. Qué, eso depende de la fantasía perversa del espectador. Quizás.
Piense en Norman Bates como un personaje de una pintura de Hopper, dio Psicópatael guionista Joseph Stefano colaboró con el actor Anthony Perkins. Como propietario de un motel, voyeur y hijo de madre, también anda por ahí y se siente igual de solo, aislado y atrapado. Hitchcock basó la casa victoriana en la que vive Casa por el Ferrocarril (1925). La casa de Hopper se destaca solitaria contra un cielo azul; es el blanco, bañado por un sol amarillento, con una sombra proyectada que cae exactamente sobre la entrada. Una casa con personalidad. ¿Ha sido abandonado? ¿Gloria marchita por la llegada de esos raíles que cortan la imagen en horizontal?
dentro de la casa Psicópata también está aislado por el progreso: una nueva carretera significa que no pasa más gente. Es oscuro, pero el parecido es sorprendente: Hitchcock lo filma desde el mismo ángulo, tiene la misma forma, el mismo pórtico y se ve igual de solitario. Y al igual que la casa de Hopper, es un personaje en sí mismo: una sombra oscura bajo la lluvia torrencial o contra un cielo nublado inquietante, que se eleva sobre el motel horizontal frente a ella, al igual que la madre de Norman es una gran presencia siniestra en la película. Si usted Psicópata Una vez que la has visto, no puedes confiar en esa casa Hopper en absoluto. A la luz del sol se siente falsamente seguro.
Según la tradición, Hopper se sintió «halagado» de que Hitchcock usara su casa. De todos modos, era un gran fanático del cine y, a su vez, le gustaba inspirarse en el cine.
Una idea intrigante, que Hopper vio películas de Hitchcock. Que Hitchcock estudió las pinturas de Hopper en el MoMa. Que se veían mutuamente la incidencia de la luz, las líneas y el encuadre. Que existe una interacción difícil de alcanzar entre esas dos personas que han tenido una influencia tan enorme en la forma en que se retrata a Estados Unidos.