Hay mucho para comer en ‘Mann, Mann, Mann’, pero el frenesí lo hace muy divertido ★★★★☆

‘Él es el más grande escritor alemán del siglo XX.’ Erika Mann lo lee, incluido un lapsus, casi asqueada por la contraportada de una novela de su padre, Thomas Mann. Así comienza una velada borracha que degenera en un combate de lucha intelectual.

Erika se sienta con sus hermanos Klaus y Golo Mann en una sala del siglo XX: fumando mucho, un tocadiscos en la esquina y una pared llena de listones blancos. La torre es volada por los tres semi-perdedores privilegiados. Solo algunos temas: la masturbación, el arte, la terapia y la sombra asfixiante de su padre, en la que los tres tuvieron que vivir toda su vida y en la que, como dice uno de ellos, solo pueden crecer cardos.

Mann Mann Mann es una obra del grupo de teatro Amsterdam (anteriormente De Warme Winkel) sobre tres cardos que se niegan a convertirse en ramo, concebida e interpretada por Florian Myjer, Kim Karssen y Ludwig Bindervoet. Las biografías algo tristes de tres de los seis hijos de Thomas Mann forman el punto de partida y el hilo conductor. Hay una sabrosa fulminación sobre ‘papá’, al que llaman ‘el mago’. Se ridiculizan el trabajo literario del otro. Y de forma alucinante Karssen como Erika interpreta sketches y canciones de su ‘cabaret antifascista’ Die Pfeffermühle.

Poco a poco, la narración y las obsesiones personales de los jugadores se entrelazan. De repente, Klaus cuenta una historia sobre un tal Florian del grupo de teatro ‘der heiße Laden’, Golo enciende un discurso apasionado sobre los disturbios en el Coolsingel y Erika comienza a hablar sobre su inseguridad. Hay mucho para comer aquí, pero la riqueza teatral y el frenesí lo hacen muy divertido. Como público, te imaginas a ti mismo como un voyeur, presenciando una sesión de terapia íntima e inmersiva.