Gran éxito de los cineastas belgas en Cannes. ¿Qué pueden aprender los Países Bajos de esto?

Todo un flanco del palacio de festivales de Cannes, también conocido como el búnker, está cubierto con imágenes de metros de altura de los últimos largometrajes de Flandes y Valonia. Cuesta una fortuna, dice Christian De Schutter, gerente de Flanders Image, la agencia de exportación de cine flamenco. «Pero se destaca más que algunos anuncios en revistas de cine extranjeras». Temprano en la mañana del primer día del festival, ya está ocupado con agentes de ventas internacionales que pasan por el elegante pabellón belga en una esquina del palacio. Las pancartas también están ahí, con récord de selecciones para el programa oficial. Destacan cuatro títulos. Cerrarun drama sobre la amistad íntima entre dos chicos de 13 años del supertalento flamenco Lukas Dhont que fue ascendido a la Competencia Palm, quien causó furor aquí en 2018 con su debut muchacha† Rebeldela película ‘personal’ sobre los asistentes flamencos de Siria del exitoso dúo Adil El Arbi y Bilall Fallah, que obtuvo el lugar de honor de medianoche en el programa, que se toma un tiempo antes del festival para rodar su próxima producción de Hollywood Bati-chica† Luego la adaptación de la novela italiana, que también optó a la Palma de Oro Las Ocho Montañas†Le otto montagne por el célebre cineasta Felix Van Groeningen y su esposa directora Charlotte Vandermeersch. Y por fin la selección de Cannes más garantizada de antemano Tori y Lokita, un drama social sobre dos refugiados africanos que se mudaron a Bélgica de la mano de los hermanos Jean-Pierre y Luc Dardenne. Los veteranos valones y dos veces ganadores de la Palma de Oro, que erigieron su propio pilar en el cine mundial desde los terrenos postindustriales de Lieja.

cabeza de res

Hace veinte años, cuando De Schutter estuvo por primera vez en un stand en Cannes, se le aconsejó «esconderse un poco». Después de todo, apenas había interés extranjero en el cine flamenco. Tom Barman acababa de romper una puerta con De todos modos el viento sopla, su película de mosaico libre y lúdica de 2003 sobre la vida en Amberes. En una ‘declaración de intenciones’ facilitada con su película, el cantante de dEUS y alumno fracasado de la academia de cine se quejó del cine flamenco: ‘Pocas veces me reconozco a mí mismo o a mi entorno, me frustra tener que recurrir a películas españolas, francesas o danesas. ‘ También acababa de crearse el Fondo Audiovisual Flamenco, que prometía trabajar la cultura cinematográfica. Entonces comenzó una larga subida. El auge de las hormonas ganaderas y el crimen de Michaël R. Roskam cabeza de res (con Matthias Schoenaerts) marcó un hito en 2011. Lo mismo ocurre con el demoledor drama familiar musical de Van Groeningen el círculo roto descompuesto, de un año después. Ambas películas fueron nominadas al Oscar y elevaron las carreras de los directores (también) a Hollywood.

Mientras tanto (con una interrupción de los años covid), alrededor de 150 contactos de todo tipo de fiestas cinematográficas extranjeras viajan a Flandes cada año para familiarizarse con las nuevas películas y series flamencas y sus creadores durante tres días. Los invitados invitados por De Schutter se alojan en un hotel de lujo y reciben buena comida y bebida. Además de los programadores de festivales internacionales, los scouts de streamers como Netflix y Amazon también están entre los invitados. España también lo hace así: una exposición totalmente organizada en Málaga durante tres días cada año. Los directores flamencos escuchan regularmente en el extranjero: que De Schutter vale oro. Pero el engrasador del cine flamenco quiere poner su parte en perspectiva. Puedo ponerle un lindo lazo alrededor. Pero si lo que hay en la caja es decepcionante, la gente no elegirá la película”.

Sin año de cosecha

Desde el pabellón belga hay un corto paseo hasta la carpa promocional holandesa en la Croisette. Aquí no hay carteles, pero sí grandes pantallas de televisión que muestran a Ellie Lust al entrar: la ex policía ahora también es actriz, en la ‘película familiar’ boyas! No seleccionado para el festival de cine de Cannes, pero bajo el título secuestrado ofrecido para reventa internacional.

A diferencia de Bélgica, los Países Bajos no están experimentando un año de cosecha aquí en Cannes. No otra vez. Paul Verhoeven (83) es el único holandés al que la alfombra roja de Cannes nunca le parece un obstáculo, pero ahora se centra en el cine francés. En 2013, Alex van Warmerdam (69) volvió a romper el hechizo con su comedia negra Borgman† el primer largometraje holandés en la competencia por la Palma de Oro en 38 años. El prestigioso segundo programa Un Certain Regard, del que salen algunas voces nuevas cada año, también parece bastante inalcanzable para los directores holandeses en estos días. Allí, la última selección data de 2010: la película de David Verbeek sobre un gamer profesional agotado Estas ahi†

‘Tiene que ser mejor’, dice Ido Abram, director de See NL. El homólogo holandés de De Schutter puede contar una historia entusiasta sobre la industria cinematográfica holandesa, y lo hará en los próximos días en Cannes. Que los Países Bajos estén representados como coproductor y financiador, que las películas de Amsterdam Topkapi contribuyeron a la película de competición de Lukas Dhont. Cerrarque la selección del cortometraje holandés de animación Es agradable aquí (Robert-Jonathan Koeyers) para la parte del programa Semaine de la Critique es muy hermosa y dice mucho sobre la alta calidad de la animación holandesa, o si las películas holandesas aparecen regularmente (también este año) en los festivales de Berlín, Venecia o Sundance. .

Aún. Todos los años se escucha la misma historia: que hubo una película holandesa que estuvo en la carrera por un lugar tan codiciado en Un Certain Regard durante mucho tiempo, pero simplemente no lo consiguió. ‘Realmente lo es’, acepta Abram. ‘Otra vez este año. Y una película maravillosa. Ya puse mi dinero en ello. Entonces, ¿por qué falla? No puedo explicar eso. En Cannes tampoco lo explican realmente.

golf flamenco

Dirk Impens (64) debe ser el belga más calificado para decir algo sobre el florecimiento del cine belga. ‘Cuidado con las declaraciones’, advierte el productor de todas las películas flamencas de Van Groeningen y las de Dhont. Sería demasiado bueno atribuir esto a la tierra fértil o algo así, a la política flamenca. No, ese tipo de cosas vienen en ciclos. ¡Oh, estoy bien! ¡Oh espera, ahora es malo! Y luego, un año y medio después, será el nuevo. nueva vague flamenca descubre Estoy contento con la selección para Cannes de Lukas, para quien produje la película. Y también feliz por los competidores belgas. Pero antes que nada, con muchoel talento de esa gente.’

Impens también fue productor de las primeras películas de Dardennes en la década de 1990. Todavía no se parecían a nada. Pero tenían que hacerles ver eso. Luego dirigieron el pagarépelícula fantástica Valonia no era realmente el paraíso terrenal para una producción cinematográfica. Sin embargo, tuvieron éxito, porque son super talentosos y siguieron su propia voz. Es lo mismo con Félix y Lukas. Y diré algo anticuado: trabajan muy duro y nunca están satisfechos. Como productor, a veces quieres hacerles algo, porque nunca es lo suficientemente bueno. ¿Es eso un resultado de la política? No lo creo. Pero déjame mencionar el rigor del fondo flamenco, que es bueno: que envías 17 de los 23 proyectos a casa. Lo siento, no lo suficientemente bueno. Suena paternalista, pero tengo un gran respeto por eso. Esos 17 cineastas te maldecirán, así que ese es el camino a seguir’.

Felix Van Groeningen (44) puede, con placer, sorprenderse con la generación que le sucedió. ‘Cuando era estudiante, hacer una película ya era algo, algo que no hacías antes de los treinta de todos modos. Ahora es como: haces una película y la llevas a Cannes, oa los Oscar. Otros lo hacen, así que eso es lo que buscamos.’

Charlotte Vandermeersch (38): ‘Hay un pequeño peligro en pensar que el talento simplemente sucede, simplemente levántate. Los jóvenes creadores deben tener la oportunidad de desarrollarse. No todo el mundo puede hacer una primera película como Lukas e inmediatamente seguir ese curso en el mundo del cine.’

Adil El Arbi (33) compara a los cineastas flamencos con los Red Devils, la selección nacional de fútbol. ‘Que de repente surge una generación dorada, hacia la cual se inclina la siguiente generación. Para Bilall y para mí empezó con Van Groeningen y Roskam, esas nominaciones al Oscar. Eso nos dio la sensación de que algo era realmente posible. Antes de esa época, las películas flamencas eran resueltamente comerciales o resueltamente artísticas.’

Como estudiante de cine, Lukas Dhont (31) hizo los making-ofs de las películas de Felix van Groeningen. “Crecí en sus sets. Vi su talento, lo duro que trabajaba. Por primera vez estaba tan cerca de un director: Felix lo permitió. Me paré a su lado y escuché cómo manejaba las cosas: ese enorme impulso con el que se comunica con todos. No solo a sus actores, sino también a los clientes que asistieron al set.’

Vistos desde los Países Bajos, los cineastas flamencos a menudo parecen un poco más familiarizados con el lado artístico del cine. «Tengo la sensación de que nos hemos dado cuenta de que también puedes llegar a una audiencia si tomas decisiones más atrevidas», dice Van Groeningen. Quizá eso se haya extendido por Flandes. Ja, como un virus o algo así. Aunque también hacemos muchas películas que son muy normales.’

Vandermeersch: ‘De repente pienso en Rubens. También tienes muy bien pintado. Pero de repente llega un sureño que hace pinturas mucho más completas y feroces. Vivaz, chorreante de jugos, muy visceral. Bueno, no estoy diciendo que los holandeses no tengan eso en ellos. Pero tal vez lo dejemos fluir un poco más libremente.