Una caja de ritmos sigue vibrando. Laura-Mary Carter, balanceando su guitarra eléctrica, toca el ritmo. Steven Ansell se sienta detrás de la batería. Esperar. Esperar. Esperar. Y luego empiezan a disparar. La caja de ritmos es golpeada, Carter dispara poderosos acordes de energía a la multitud, es una energía que aletea en los oídos y que de repente liberan aquí. Carter y Ansell son ellos Zapatos rojo sangrey con ellos comienza la Noche ROLLING STONE en el Reeperbahn Festival.
Es sábado por la tarde y el cardenillo está completamente ocupado. La gente hace cola en Große Freiheit para entrar al club y ver a los dos británicos. Obviamente no esperaban que tantos fans estuvieran aquí y estuvieran tocando en una especie de festival de grandes éxitos. “It’s Getting Boring By The Sea”, esta canción torpedo que avanza con energía implacable, llega muy temprano en el set. “¿Hay alguien aquí que nos haya visto en el viejo Molotov?”, pregunta Ansell. Vítores de aprobación desde todos los rincones del club.
La banda prospera gracias a la interacción entre los dos; luchan entre sí, parecen tener algún tipo de competencia para ver quién puede hacer más ruido y, bueno, probablemente sea un empate. Aunque Ansell podría ganar porque también puede cantar y gritar de manera impresionante mientras toca la batería. El canto de Carter es más melódico, más conmovedor y más atmosférico. Aquí y allá salen sintetizadores de la línea de montaje; Los nuevos registros tienen algunos elementos electrónicos. Pero Blood Red Shoes da lo mejor de sí cuando simplemente se concentran el uno en el otro, cuando su sonido es la suma irregular de sus dos partes.
Canciones tristes sobre sexo.
Luego un cambio de ritmo. El número de BPM se reduce al menos a la mitad: ven ahora Correa árabe, los veteranos escoceses del slowcore. Otro dúo, pero el contraste difícilmente podría ser mayor. Aidan Moffat y Malcolm Middleton suben al escenario discretamente y empiezan a tocar tranquilamente. La letra, sin embargo, es menos sutil: “Era la polla más grande que jamás hayas visto”, canta Aidan Moffat. “Pero no tienes idea de dónde ha estado esa polla”. Hay frases peores para abrir un concierto.
La gente no está tan unida como en Blood Red Shoes. ¡Es casi como si las canciones depresivas sobre la bebida, el sexo y el arrepentimiento del sexo no agradaran al público! Los dos escoceses interpretan íntegramente su álbum de 1998 “Philophobia”. El viejo barítono de Moffat suena más rico y cálido que en las grabaciones. Le da a las canciones más melancolía y sentimiento, suenan más melancólicas y tristes, ya no tan conflictivas. Moffat es ahora un hombre corpulento con una espesa barba gris; Hay algo de abuelo en la forma en que se para allí y toca suavemente el platillo a su lado con su bastón. Mientras tanto, Malcolm Middleton se mira fijamente a los pies, es el más silencioso de todos los observadores de zapatos y toca su hermosa guitarra Gretsch al ritmo de la cinta.
Música para monjes delirantes
El final de la Noche de ROLLING STONE es un estreno, el encuentro de dos mundos musicales. El musico electronico estimulando tiene con los cantantes de Conjuntos vocales de NDR Bajo la dirección del director titular Klaas Stok se ensayan obras clásicas de música coral. Complementa las voces con bajos, ritmos, sintetizadores y grabaciones de campo que tiene frente a él en su controlador Ableton Push 3. Su equipamiento es de última generación e incluye piezas que fueron compuestas hace cuatrocientos años. Los cantos sagrados flotan siniestramente en la habitación, hinchándose con una dinámica espeluznante, mientras el estímulo deja que sus ritmos corran contra ellos. Música para monjes que deliran en la oscuridad. Una velada que comenzó con Blood Red Shoes y continuó con Arab Strap sólo puede terminar con Johann Sebastian Bach.