Evolution es un drama ambicioso sobre el trauma de la guerra con un realismo mágico bellamente ejecutado.

El primero lo consiguió veinte minutos de tríptico Evolución causar tal impresión que permanecen en tu cabeza durante toda la película, y esa es exactamente la intención de este nuevo filme de la pareja húngara Kornél Mundruczó (director) y Kata Wéber (guion).

En un sótano iluminado de amarillo con un piso de cemento desnudo y paredes desnudas llenas de manchas oscuras, la cámara sigue a tres hombres silenciosos que se lavan. El espectador rápidamente teme a la cámara de gas de un campo de concentración durante la Segunda Guerra Mundial, sin saber con quién estamos tratando aquí exactamente. Un hombre saca un mechón de cabello de una juntura en la pared. Otro desenrosca un cabezal de ducha y descubre un mechón de cabello en la tubería. La agitación del pánico salpica de sus rostros. Luego, un niño llorando es rescatado de un pozo cerrado (presumiblemente la Eva a quien este primer capítulo debe su título). El primer plano de su rostro atraviesa el alma mientras la llevan a un lugar seguro en el sidecar de una motocicleta en manos de un soldado.

Las huellas de lo peor a veces son indelebles, como muestra el curso posterior de la película. Y esos rastros literalmente estallan a través de las grietas de los entornos en los que los personajes se encuentran en varios capítulos, en una serie de ejemplos de libros de texto de realismo mágico bellamente ejecutado.

Cuando en el segundo capítulo, la treintañera Lena en el Berlín contemporáneo termina en una opresiva pelea con su anciana y algo confundida madre (de nuevo sin explicación directa, Mundruczó y Wéber hacen tangible que esta es la versión anciana de Eva), los contornos de un drama ambicioso sobre el trauma de la guerra intergeneracional. El tercer capítulo se centra en el hijo adolescente de Lena, Jonas, a quien veladamente se considera una víctima del antisemitismo después de una escalada de intimidación por parte de la dirección de la escuela. Aunque Jonas no quiere saber de cosas que parecen tan infinitamente mayores que la influencia que puede ejercer sobre su entorno inmediato.

Después de su avance internacional con su impresionante drama de relaciones en inglés Piezas de una mujer (nominación al Oscar para la actriz principal Vanessa Kirby), Mundruczó y Wéber vuelven a su cine menos unívoco. Como el levantamiento de perros callejeros en dios blanco (2014) y refugiado huérfano en Luna de Júpiter (2017) estaban abiertos a múltiples interpretaciones, por ejemplo, el espectador puede dibujar líneas entre las tres historias que los personajes en Evolución Corbata.

La sugerencia de que estas historias han sido filmadas en una grabación continua también hace que esta actividad un tanto cerebral sea un espectáculo deslumbrante.