En Super Sonic Jazz el caldero está lleno de influencias musicales

En los premios Grammy se le ocurrió una nueva categoría: mejor jazz alternativo. En otras palabras, jazz moderno que desdibuja los límites con influencias del soul, grooves africanos, hip-hop, dance y, a veces, incluso música clásica, elaborado por músicos testarudos que están más que felices de derribar las vallas colocadas alrededor de los géneros.

Precisamente de esa fuente multicolor bebe el bastante amplio festival de música de Ámsterdam Super Sonic Jazz, cuatro días en Paradiso y también un espectáculo del trío de jazz electrónico Mammal Hands en la iglesia de De Duif. En la olla de Super Sonic Jazz rebosan influencias musicales, al igual que en festivales afines como Transition, Rockit o, por supuesto, el buque nodriza North Sea Jazz. Las mentes están muy abiertas, tanto entre los artistas como entre el público entusiasta y no disimulado.

El programa de Super Sonic Jazz (el festival toma su nombre de un álbum de los años 50 del músico ecléctico Sun Ra y su Arkestra) resultó atractivo este año: mezcladores de estilos con ritmos tambaleantes, nuevos nombres a los que prestar atención o “simplemente” festivamente bailables. . A veces eran extremos.

La interpretación de guitarra algo austera de Kara Jackson, llena de folk irregular y apagado, obligó a escuchar en silencio: qué intérprete tan especial es con su sonido oscuro y rizado. Mientras que el funk-soul más extravagante de la estrella en ascenso Durand Bernarr con sus alegres pasos de baile sólo buscaba una reacción. El sabroso pero no muy desafiante afrobeat del colectivo británico Kokoroko, formado por muchos miembros, desembocó en un rock colectivo. La cantante Gaidaa de Eindhoven llevó la energía de la sala principal sólo con sus personales canciones soul en su oda a su madre patria, Sudán. Un mar de luces se convirtió en su momento.

El sonido neo-soul de la británica Yazmin Lacey en la sala superior de Paradiso fue delicioso, para aquellos que lograron entrar allí. Con su último disco muy bien recibido Notas de voz, con canciones como ‘Bad Company’ y ‘Legacy’, el cantante definitivamente debería haber tenido un lugar en el escenario principal. ¡Cuántas personas decepcionadas estaban ahora en las escaleras! Con un vaso en la mano, una mirada radiante y una voz suave como la cachemira, Lacey fue una de las que marcó la pauta del sábado. No todas las canciones tenían el mismo tono, pero resultó en una atmósfera relajada.

El groove jazz del trompetista estadounidense Theo Croker, lleno de simbolismo, espiritualidad y un poco alucinante, también agradó al público. Aunque Croker empezó un poco tranquilo porque, además de su trabajo con la trompeta, también estaba ocupado con su sampler. Tenía dos micrófonos: uno para un sonido claro de trompeta, el otro distorsionado en ecos ricos y largos. Además de la trompeta, estaba demasiado ocupado con su sampler, que lo distraía y lo ralentizaba, hasta que su compañero de batería y rapero Kassa Overall se unió a la actuación y aportó energía.

El espectáculo del baterista, rapero y cantante de jazz estadounidense Kassa Overall en la cima de Paradiso también fue muy mal juzgado en términos de atractivo. Su mezcla de jazz y hip-hop literalmente tuvo un gran impacto en la sala abarrotada, con dos percusionistas además de su propia batería, incluido el multiinstrumentista Tomoki Sanders, hijo del héroe del jazz Pharoah Sanders, quien falleció el año pasado. También participó el trompetista Theo Croker, trompetista de los álbumes de Overall.

En general, él mismo es un poco impostor, que siempre salta de detrás de su batería lo más rápido posible en vivo para llegar al frente y rapear. También es un constante instigador de solos con gritos, como en ‘Sounds of Silence’. La profundidad artística radica en el hecho de que líricamente se atreve a mirar su depresión en la boca: jazz, raps más salud mental es su suma total. Esto da como resultado canciones como ‘Prison and Pharmaceuticals’, ligeramente animada, en la que gritas “back on the Prozac” sobre ritmos pausados.

Pero la forma en que se volvió del revés con una voz de falsete en el muy gradual batido de ‘Darkness in Mind’ con la banda causó impresión.