Una colorida procesión entra en el Gran Salón del Teatro Internacional de Ámsterdam. Los detalles en rosa neón y pastel, las blusas de malla y los vestidos de rejilla evocan el pop extravagante de los años ochenta. También verás máscaras de perros y calaveras, que recuerdan el Día de Muertos, la fiesta mexicana y el día del recuerdo. esta ópera, Te he extrañado por siempretambién se trata de la muerte.
El estreno mundial tendrá lugar el sábado por la noche como parte del Festival de Ópera Adelante de la Ópera Nacional Holandesa. La producción, dirigida por Lisenka Heijboer Castañón, está a cargo de un colectivo de artistas formado por varios escritores y compositores. Las disciplinas están entrelazadas: los vocalistas cuentan, los instrumentistas cantan.
La procesión te lleva a un funeral. Los familiares de los fallecidos dan discursos. Donde el primer orador suena resignado, el segundo está enojado porque ya no queda nadie que le cante para dormir. El número tres habla de cómo los muertos podían discutir con las personas más dulces. Sin embargo, la falta sigue siendo grande: la cama ha perdido su olor. Luego es el turno del cuarto hablante: el niño desatendido. Algo más que bueno también se puede decir de los muertos.
Hay mucho luto y alivio por ver, pero no siempre está claro de quién y para quién. Los tablones que se encuentran en toda la planta baja se sueltan y las personas (¿o fantasmas?) Salen de las cuevas. Debajo hay tierra, de la que se extraen utensilios como guirnaldas, manteles y copas de vino.
Más de una hora y media después, esas copas de vino se llenan de tierra y se levantan a su vez. Los nombres de las mujeres que alguna vez fueron asesinadas violentamente se escuchan en voz alta. Muertes conmemoradas con maridos a menudo sospechosos.
El director Manoj Kamps golpea desde detrás de un piano vertical que suena falso, pero luego se une a una procesión de canto. La música consiste principalmente en paisajes sonoros abstractos e independientes: sonidos electrónicos intercalados con cuerdas de viola rascando, el tictac de las válvulas del saxofón y señales de cobre.
Los sonidos recién compuestos, como los cantó intensamente Maciej Straburzynski (un barítono con profundidad y ligereza de tenor), de repente se vuelven bisogna morire del compositor barroco italiano Stefano Landi (1590-1639). La pasacalles que avanza y el lenguaje barroco reconocible proporcionan algo a lo que aferrarse.
Luciana Mancini canta la canción argentina Alfonsina y el mar, sobre la poeta Alfonsina que se adentra en el mar y encuentra así la muerte. En la voz profunda y dorada de Mancini confluye todo lo que provoca la muerte: tristeza, aceptación, alivio, resiliencia y alegría de vivir.
Como oyente, tiene el desafío de desdibujar los límites y aflojar su agarre. También tendrás que aceptar que solo obtienes fragmentos del arte de los hacedores: solo escuchas y ves una fracción de las voces, instrumentos y cuerpo de baile de Gil Gomes Leal. La soprano contagiosamente jugosa y suave de Katharine Dain, por ejemplo, rara vez se escucha.
Te he extrañado por siempre
Ópera
Con Katharine Dain (soprano), Luciana Mancini (mezzosoprano), Maciej Straburzynski (barítono), músicos dirigidos por Manoj Kamps.
12/3, Teatro Internacional de Ámsterdam. Allí hasta el 18/3.
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