En la obra ‘Ocean Breeze’ te encuentras en una pesadilla junto con Mónica, una enferma crónica.

Mientras presenta una nueva vela, Mónica Bos, vendedora de velas aromáticas en unos grandes almacenes de lujo interpretada por una bella, distinguida y frágil Bien de Moor, se desmaya de repente. Desmayarse una vez no es nada inusual, dice el médico, pero luego vuelve a ocurrir. Mónica lo sabe: algo anda muy mal.

Después de una investigación exhaustiva (pruebas de alergias, presión arterial, corazón, todo el asunto) todavía no hay explicación. Y así Mónica acaba en el limbo de las “dolencias físicas insuficientemente explicadas”. Por lo tanto, ni los médicos ni los legos toman en serio a las personas con problemas de salud crónicos que los médicos no comprenden, porque si no se puede demostrar nada médicamente, el razonamiento es: “Entonces no será tan malo, ¿verdad?”.

Se estima que aproximadamente el 2,5 por ciento de la población holandesa, en su mayoría mujeres, padecen dolencias físicas crónicas que no están suficientemente explicadas. Eso lo convierte en un tema socialmente urgente. Pero ¿cómo se hace teatro sobre enfermedades crónicas? Porque, como señala acertadamente Lisanne van Aert (que escribió el guión) en una entrevista en el sitio web de la compañía teatral NITE: “No se puede encontrar un drama más carente de argumento, por así decirlo”.

Trama o no, el director Mart van Berckel consigue convertir el viaje de Mónica a través del infierno en un teatro tremendamente emocionante. El teatro de confrontación también, porque el mero hecho de que las enfermedades crónicas existan en un mundo que tiende a sacar fuerza y ​​esperanza de la idea de que casi todo en la vida es factible, es algo que la gente normalmente prefiere no recordar con demasiada frecuencia. Teatro convincente también, porque en brisa del océano no nos ‘cuentan’ la historia de Mónica; llegamos a experimentarlo.

mundo torcido

La puesta en escena cada vez más sombría de Van Berckel recuerda un poco a la película Réquiem por un sueño (2000), en el que Darren Aronofsky describió el estado de ebriedad de los personajes utilizando lentes de cámara distorsionantes y sonido distorsionado. En brisa del océano las distorsiones se producen en el decorado (Vera Selhorst), en el vestuario (Joris Suk), en el juego de los personajes que rodean a Mónica y en un fantástico decorado sonoro (composición de Mauro Casarini, percusión de Dirge Seçil Kuran), todo ello perfectamente armonizado. sintonizado y exactamente en la derecha, cada vez más alienante, dándote la sensación de que tú, junto con Mónica, estás en una pesadilla en vivo.

Experimentas cómo el mundo parece un poco torcido después de esa primera caída; La sala de Mónica es un plano ligeramente inclinado. Experimentas el velo que parece haber sido corrido alrededor de la mujer, lo que la hace contemplar el mundo exterior como a través de una niebla. Cómo la distancia entre ella y las personas que la rodean aumenta cuanto más tiempo permanece en casa. Experimentas con qué rudeza se maneja su cuerpo durante todos esos exámenes, cómo se viola su integridad física. Cómo su preocupación evoluciona hacia la desesperación (“Te desafío a vivir en este cuerpo por un día”), hasta la absoluta paranoia.

Experimentas cómo Mónica encuentra apoyo en la voz inglesa en su cabeza (una sombría Sanne den Hartogh), cuyas declaraciones neoliberales (“Tu cuerpo está enfermo porque permites que esté enfermo”), que en cierto sentido reflejan las creencias tácitas de nuestra sociedad resulta conducirnos en línea recta hacia el suicidio.

Final extraño

Aunque la estructura dinámica de Ocean Breeze es casi perfecta, sólo destaca su dulce final. ¿Querían Van Aert y Van Berckel salvar su personaje, contra todo pronóstico? ¿La repentina paz de Mónica con la situación pretende ser irónicamente irónica? ¿Deberíamos entender que esto es ficción dentro de la ficción? ¿O habría parecido poco realista cada final teatral, ya que el aspecto más importante de ser un enfermo crónico es que no tiene fin?

Porque esa es la amarga verdad que finalmente te impresiona este teatro de experiencias: aplaudimos, nos estremecemos un rato, luego nos deshacemos de la horrible experiencia de Mónica, bebemos una cerveza y nos vamos a casa. Todas las Mónicas, recluidas en sus casas, detrás de muros de gasa, siguen enfermas.

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