Entre la gente que baila y la hierba pisoteada, las risas de los rincones indefinibles, los bajos atronadores y el suave clic de las botellas que tintinean, la botella más grande de todas se encuentra en Parookaville: la Jaegermeister Gigante. 300 metros cuadrados llenos de energía, desvelos, chupitos y momentos que duran para siempre.
En algún lugar entre Maximilian. La escena techno bautizó al gurú del techno de 57 años como «Westbam» por sus orígenes en Renania del Norte-Westfalia y el homónimo del hip-hop Afrika Bambaataa. Es el Miguel Ángel del techno alemán, fundador de la Mayday Rave, uno de los veteranos de la Love Parade, generador de ideas del «Somewhere over the Rainbow» de Marusha y figura imprescindible en la escena fiestera berlinesa de los 80 y 90.
Miguel Ángel no es tan descabellado: “La Iglesia Católica solía encargar grandes obras, como los frescos de la Capilla Sixtina. Hoy es Jägermeister quien crea algo nuevo”, filosofa Westbam en una entrevista con Musikexpress. Lo novedoso en este caso es una mezcla única del rapero Bausa y Westbam, unidos en el track”Todo el mundo está esperando la gota”saliendo hoy.
Hablamos con Westbam sobre el encuentro de personas, épocas y sonidos.
Cómo Run DMC hizo que el veterano de la fiesta se interesara en Jägermeister, qué puede aprender el techno del rap y viceversa, y por qué los hippies con sombreros flexibles hacen que su corazón de DJ lata más rápido: una entrevista con Westbam y Musikexpress.
Musikexpress: Tocaste dos sets en el Parookaville este año, uno de ellos en el Jägermeister Gigant. que te parecio?
Westbam: El gigante de Jagermeister fue genial. Después de mi concierto también conocí a Paul Elstak, el inventor de la gabba de Rotterdam, a quien no conocía desde 1992. Para mí los festivales son una experiencia donde puedo ver a los jóvenes de fiesta. Esto también es culturalmente interesante para mí.
Musikexpress: ¿Cómo celebran los jóvenes hoy?
Westbam: A lo largo de la cultura techno siempre ha habido una tensión entre lo superficial y lo subterráneo, lo bueno contra lo malo. Un DJ que gana dinero es malvado. Lo que me llama la atención es que la tendencia en festivales como este es hacia una transición fluida de toda la cultura pop. La transición del minimal techno intelectual a Ballermann es fluida. Es una amplia gama que se funde unas con otras.
Musikexpress: Eso también se refleja en la gente que baila frente a ti. ¿Cómo encaja una multitud tan diversa?
Westbam: Si algo tiene la música, es que une a todos. La música no debe separarse. Pero a veces me sorprendo: un hippie con un sombrero holgado practicando un baile expresivo. Me fascina la gente así.
Musikexpress: Tal evento reúne a muchas personas. Todo el mundo está allí para celebrar tu música. Esto casi se siente contrario a un movimiento social en el que las personas parecen estar cada vez más separadas.
Westbam: ¡Exacto! Sabes que de todos, de tu familia, de tus amigos, las personas que ya no se encuentran aumentan su odio hacia los demás. En un sentido político, tales reuniones son [wie im Jägermeister Giganten] pues algo muy bueno.
Musikexpress: ¿El tamaño del lugar de reunión hace la diferencia?
Westbam: Es importante cuán intensamente nos comunicamos entre nosotros. En el Love Parade hubo momentos en los que toqué frente a un millón de personas y todavía me sentía como si estuviera en casa mezclando casetes. Fue muy íntimo. La pista de baile es un lugar de comunicación, una conexión entre yo, la música y los bailarines.
Musikexpress: ¿Cómo fue tocar en una botella gigante de Jägermeister?
Westbam: Soy un pequeño fan de Jägermeister. Era como jugar en una nave espacial. En los 90 habrías dicho que me vendí en este proyecto. Pero siempre he sido fan de Jägermeister. En 1987 llegaron a Berlín los Beastie Boys y Run DMC. Después de su concierto celebraron «El poder de la noche» en nuestra carpa de fiesta, éramos la fiesta más caliente de Berlín. Después de una presentación de rap, DMC y Ad-Rock me preguntaron: «Oye, ¿sabes dónde puedo conseguir este Jägermeister?» Esa fue la primera vez que escuché sobre Jägermeister como una bebida de moda.
Musikexpress: Eres una enciclopedia ambulante de la historia de la música. En este momento, se están retomando muchas influencias de los años 80 y 90.
Westbam: Eso se ha vuelto más fuerte. Los 80 volvieron en el ’97. En algún momento tuve la sensación de que el revival de los 80 era más largo que los 80. Luego fue reemplazado por el renacimiento de los 90, y ahora es reemplazado nuevamente por un renacimiento de los 80, con fragmentos de los años 60 y 70. La cultura DJ también es así: todo se reutiliza constantemente y siempre es bueno cuando se revive con una nueva perspectiva. Robar juntos huecamente con la esperanza de que los niños ya no se den cuenta no es nada. Ahora vuelve Gabba, música rave muy rápida. Hay artistas que rapean en Gabba con autotune y letras exitosas. No lo escucharía en privado, pero como historiador cultural es emocionante porque recrea la realidad de los jóvenes identificándose con esta diversidad. De la mezcla surge una fórmula que describe nuestro tiempo. Para bien o para mal.
Musikexpress: El enredo en el enredo.
Westbam: ¡Exactamente, «La Sociedad de la Sociedad», Niklas Luhmann!
Musikexpress: ¿Cómo surgió «All are wait for the drop»?
Westbam: En el pasado, la Iglesia Católica encargó grandes obras, como la Capilla Sixtina. Hoy llega Jägermeister y dice «¡Tomaremos un Bausa, tomaremos un Westbam y se creará algo nuevo!» Y es verdad. La economía se hace cargo de lo que antes era la Iglesia Católica. Una orden persigue su propio interés a través del cual sucede nueva cultura y arte. Puse la base para el track, Bausa lo rapeó, luego continué produciendo.
El gancho «Todo el mundo está esperando la gota’ es un principio que ha estado vigente durante treinta años. En los años 80, el ritmo se extendió y en el rave se agregó ese elemento. Este es el momento de la fiesta.
Musikexpress: Combinar el rap con el house y el techno está muy de moda ahora mismo. Viko63, Pashanim, 01099: es un sentimiento nuevo como lo describes.
Westbam: Todavía recuerdo el big bang de todos los desarrollos: cualquier DJ de repente podía hacer pistas en tocadiscos, y la música house finalmente surgió de eso. Techno y Detroit Techno surgieron de ahí. Todo viene del mismo origen, se ha alejado con el tiempo y ahora se acerca de nuevo. El techno y el hip-hop son gemelos separados por nacimiento. A veces incluso tienes más libertad en el hip-hop que en el techno porque el MC está en primer plano. Se crean estructuras increíblemente interesantes, ritmos y bucles interesantes. Eso pasa a un segundo plano en el techno, aunque siempre quiera ser muy innovador. Al final, siempre es muy parecido a «umtz umtz umtz umtz». Techno podría aprender algo del hip-hop. Sin embargo, el hip-hop podría aprender un poco de la tranquilidad de la escena techno. Es una obra de arte social. Sociológicamente soy un firme fan del techno y el house.
Musikexpress: Entonces la cooperación con Bausa estaba predestinada.
Westbam: Absolutamente. Siempre tiendo a ser fatal. Mi hoja de fortuna siempre es muy diversa y estoy muy agradecido por eso. La próxima gran cosa que hago es «Westbam conoce a Richard Wagner» en el Festival de Salzburgo. Una combinación sorprendente. Eso es lo que hace que la vida sea atractiva.
*El autor del gigante Jägermeister es Alexander Hamm en cooperación con White Rabbit GmbH.
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