El siglo de Juliana fue tan emocionante como su propia vida

Juliana. No es el primer monarca al que piensas dedicarle una exposición. Demasiado mundana, muy poca realeza y demasiada reina de las coles de Bruselas, como la retrató Wim T. Schippers en la televisión en 1972 (“Soy una persona normal como tú y como yo”).

No es cierto, la exposición muestra El siglo de Juliana en la Iglesia Nueva de Ámsterdam. Allí se pueden ver 400 documentos, joyas, ropa y bisutería de un siglo que por cierto casi coincide con el de la propia Juliana, nacida en 1909 y fallecida en 2004. Cien años nada aburridos, con dos guerras mundiales, cesiones de territorios coloniales, huelgas, desastre de inundaciones, auge del feminismo, movimientos de liberación, provo y nuevos medios.

Tan emocionante como su propia vida: una madre dominante, la huida a Canadá durante la guerra, un príncipe consorte adúltero que también aceptó sobornos, la crisis que rodea a un curandero, problemas matrimoniales, amenazas de renuncia, la locura mental al final.

Juliana suele caracterizarse como la “princesa junto a la alfombra roja”, testaruda y reacia al protocolo. En todas esas décadas, la reina mostró varias formas y diversos rasgos de carácter, que a menudo se capturan en fotografías y películas o con pintura al óleo sobre lienzo. Desde su ‘revolucionaria’ actuación en el Malieveld de La Haya hasta la legendaria doble entrevista en 1987 (Juliana a Bernhard: ‘Pero querido papi, dime por qué tuviste la loca idea de casarte conmigo’).

Ergo: una exposición para todos los fanáticos de Orange y un mer à boire para todos los que quieran mirar el siglo XX a través de una lente real.

La Haya, 18 de noviembre de 1918

Se han hecho y conservado muchas fotos del pequeño Juul. A menudo con vestidos blancos de verano, a menudo en el regazo del padre Hendrik o de la madre Wilhelmina. A veces con la abuela Emma. Una linda muñeca con un hocico redondo y ojos tiernos. Pero en ninguno de ellos la joven princesa heredera aparece tan vulnerable como en la película de veintidós segundos realizada en 1918 sobre Malieveld en La Haya.

El motivo de la presencia del niño real de 9 años fue la política amenazante de la socialista Troelstra. Siguiendo el ejemplo de Alemania, quiso desatar una revolución en los Países Bajos tras la Primera Guerra Mundial. Con la consiguiente abolición de la monarquía. La dinastía Orange pendía de un hilo desde hacía algún tiempo. Wilhelmina era hija única, al igual que Juliana. Así que nada más podría salir mal. Es hora de una contrarreacción realista.

Eso llegó el 18 de noviembre, durante una ‘demostración de cariño’ en La Haya. Rodeado de seguidores de Orange, el carruaje real se abrió paso entre la multitud que saludaba con entusiasmo. Las imágenes de la película muestran cómo Wilhelmina utiliza a su asombrada hija como mascota para salvar el interés de la dinastía en el acto. Funcionó. En cuestión de minutos, la revolución de Troelstra fue cortada de raíz. Y naranja salvó. No fue por nada.

Efecto secundario: en un día, como un juguete en medio de una gran agitación política, Juliana pasó de ser una niña asustada a una testaruda y firme. Tan firme que en su vida posterior se cortó el cabello (mucho en contra de la voluntad de su madre), se burló de muchos protocolos y convenciones, estuvo durante años bajo la influencia de un curandero flotante, dos veces amenazada con el divorcio y una vez con la renuncia. Wilhelmina probablemente no había tenido eso en mente ese día de noviembre de 1918.

Nueva York, 1943

Juliana, entonces princesa, en compañía de dos celebridades estadounidenses, el presidente Franklin D. y la primera dama Eleanor Roosevelt. Parece una toma de ocasión, tomada frente al escenario, durante un almuerzo informal en la casa de campo de Roosevelt, Hyde Park, Nueva York. Nada es menos cierto. En realidad, el trío se reunió no menos de ocho veces durante la Segunda Guerra Mundial. Y no solo para comer bocadillos.

Al comienzo de la guerra, Juliana había sido enviada a Canadá con sus (entonces todavía dos) hijas, Beatrix e Irene, mientras Wilhelmina y Bernhard luchaban contra los alemanes en Londres. Bernhard contribuyó de todo corazón a esa imagen. Simplemente captando a Juliana en cámara cuando estaba en una visita corta a Canadá como madre cuidando a los niños: en el columpio, en el césped, detrás de un cochecito, en la piscina.

Imágenes basadas en nada, según Jolande Withuis. El biógrafo de Juliana descubrió que Juliana pasó menos de la mitad del tiempo de guerra en Canadá. Ella estaba más fuera de casa. Pronunció discursos radiofónicos combativos para los oyentes holandeses y estadounidenses (“No debemos dejarnos asfixiar bajo una capa de lodo”). Trató de establecer contactos diplomáticos para persuadir a Estados Unidos, que durante mucho tiempo había permanecido aislacionista, de unirse a la guerra.

Bernhard podría ser el héroe – ‘Él secuestró la guerra’ – para Withuis, Juliana hizo tanto trabajo marcial desde Canadá como el resto de la familia en Londres; como madre y diplomática y futura reina. En fotos de ese período, la princesa heredera se ve notablemente relajada. Independiente. Debe haber sido su mejor momento. Navegando con su propia brújula, sin la interferencia de su madre y su esposo (adúltero).

Texel, 13 de febrero de 1953

Si no fuera una reina, Juliana se habría convertido en una trabajadora social. Mencione una ocasión de miseria nacional, y ella se puso su abrigo de piel y sus robustos zapatos para consolar a sus súbditos. Debido a la devastadora inundación de 1953 (gran parte de Zelanda, Brabante y Holanda Meridional, pero también las islas Wadden quedaron bajo el agua), los andadores fueron reemplazados por botas de goma. Ella marcha valientemente, los hombres la siguen.

Debieron ser momentos en los que, contraria a las formalidades y al respeto, era ella misma. Al igual que cuando ella (también una foto famosa) en sus suaves piezas amarillas deux en una bicicleta de abuelita pedaleaba enérgicamente en las dunas de Terschelling. Mujer firme. Hombre entre la gente. Coles de Bruselas, como Wim T. Schippers las describió en la televisión. Eso también era en parte imágenes. Mientras paseaba en bicicleta por las dunas, la reina lució un brazalete Fabergé con pequeños huevos de Pascua dorados.

Juliana generalmente sabía cómo separar la diferencia entre ‘regular’ y ‘regio’. Inspirada en parte por su consorte de opereta (nombre completo: Bernhard Leopold Frederik Everhard Julius Coert Karel Godfried Pieter, Príncipe de los Países Bajos, Príncipe de Lippe-Biesterfeld), a quien le gustaba honrar el cuento de hadas real y los disfraces asociados.

En una visita de estado, la reina pudo lucir plumas de avestruz, piel de marta cibelina, una colorida variedad de tocados y joyas. El pináculo de la colección Orange es el ‘diamante holandés’, también conocido como el ‘diamante Stuart’, llamado así por la reina estatúder Mary, quien compró la piedra preciosa en forma de lágrima (40 quilates) en 1690 por 90 000 florines y desde entonces ha estado en holandés. posesión familiar.

Yakarta, 1960

En 1960 se producen protestas contra los Países Bajos en Yakarta. La razón es la cuestión de Nueva Guinea, una parte de las antiguas Indias Orientales Holandesas que Holanda desea conservar contra la voluntad de Indonesia. La víctima de esta protesta fue, entre otras cosas, este retrato estatal de Juliana, que colgaba en un edificio del gobierno holandés.

Por supuesto, es una pena que una reproducción de la pintura cuelgue en De Nieuwe Kerk. El original está en el Rijksmuseum, demasiado frágil para sacarlo del depósito. Es hermoso: debido a la importancia histórica de la pintura y la renovación, deliberadamente nunca fue restaurado. El retrato más grande que la vida fue pintado en 1951 por Henricus Rol, conocido por las imágenes de Verkade. Se basó en retratos anteriores de la reina recién casada, durante la inauguración en De Nieuwe Kerk el 6 de septiembre de 1948.

Para la ocasión Juliana no se había vestido con un vestido blanco, como es habitual en una inauguración, sino con uno azul zafiro; hecho de jersey barato por respeto a los pobres. La guerra acababa de terminar y los textiles todavía estaban en el recibo.

El vestido azul fue estratégicamente bien elegido desde un punto de vista nacionalista. Junto con el terciopelo rojo y el armiño blanco del manto de coronación, formó el tricolor holandés. El apuñalamiento en 1960 no solo rasguñó al ex gobernante de De Gordel van Smaragd, sino aún más a la bandera holandesa.

Palacio de Soestdijk, 1978

No es exactamente el lugar donde esperarías un retrato familiar de los Oranjes: la cámara del consejo del ayuntamiento en Ballum on Ameland. Lo que no todos saben: que Juliana y Beatrix Erf- en Vrijvrouwe van Ameland eran y hoy en día Willem-Alexander lleva la versión masculina de ese título.

Lo que no esperarías: que este retrato grupal que llena la pared no fue hecho por nadie más que Jan Kruis. Fue el creador, y de 1970 a 1999, creador de Jan, jans y los niñosla crónica familiar dibujada en revista femenina Libélula. En honor al 40 aniversario de bodas de Juliana y Bernhard en 1977, el semanario Kruis encargó este retrato de grupo y lo donó a la familia real, que a su vez lo envió a Ameland.

Kruis pintó la escena (solo para ser vista como una reproducción en Amsterdam) contra una decoración tomada libremente del Palacio de Soestdijk. Estamos escribiendo los años setenta. Punto culminante anual en la televisión: el desfile a lo largo de los escalones del pabellón de caza de Baarn. Puede que Jan Kruis haya pintado a Juliana como el centro radiante de su familia (esposa, madre y abuela), pero el desfile en sí tuvo un impacto mucho mayor. Juliana se paró en los escalones durante horas, saludando a la gente que pasaba, como madre de la patria.

El estilo de tira cómica accesible de Kruis se adaptaba a esta celebración anual, luego el 30 de abril. La exhibición nacional con el ondear de banderas, gimnastas, bandas de música, campesinas con zapatos de madera y surinameses con banderas rojas, blancas y azules fue una fiesta popular de sentimientos democráticos y realistas. Especial y ordinaria, tal como a Juliana le gustaba verse a sí misma.

Bonito detalle: a la derecha de las escaleras, Johan Friso y Constantijn leen atentamente en un Jan, Jans y los niños-cómic. La última vez que Willem-Alexander visitó Ameland, el 27 de marzo de 2019, visitó un parque solar, el Jutterskuur y un parque de vacaciones, no la cámara del consejo con la pintura de la Cruz.