El concierto inaugural del Festival Internacional de Piano de Naarden tuvo dos caras diferentes, principalmente por la diferente calidad de dos arreglistas de la música de Beethoven. El director artístico y pianista Nino Gvetadze interpretó versiones de cámara de su Cuatro y Concierto para piano ‘Sexto’ con el Ruysdael Quartet, el contrabajista Szymon Marciniak y el timbalero Marc Aixa Siuraba.
El compositor polaco Jakub Kowalewski, de 45 años, hizo la reducción del Concierto para piano ‘Sexto’originalmente el famoso Concierto para violín, para la que el propio Beethoven escribió más tarde una parte para piano. Kowalewski no logró dar a las cuerdas su propia identidad en su arreglo. Seguía siendo una cuestión de llenar los vacíos orquestales, especialmente en el monumental primer movimiento donde Beethoven flexiona sus músculos sinfónicos: se perdió el veneno de las maderas y el poder de los metales. El duelo a dúo con los timbales en las cadencias conservó su belleza, pero la orquesta también es muda en el original.
Que diferente y mágico sonaba Cuarto concierto para piano Después del descanso. Desde las primeras notas, los músicos te sumergen en este brillante arreglo de Vinzenz Lachner (1811-1893), un joven contemporáneo de Beethoven. Esta vez, las cuerdas no brindaron un resumen servil de la partitura orquestal, sino que tuvieron una voz idiosincrásica y una conversación fascinante con el piano. Por momentos era aún más una danza amorosa, en la que se daba rienda suelta a la intimidad y la pasión.
Gvetadze tocó el piano de cola de cuerda derecha que el constructor belga Chris Maene desarrolló para Daniel Barenboim. Con el piano de cola estándar, donde las cuerdas se cruzan, las notas a menudo vibran y no las toca. Entonces el sonido puede coagularse. El piano de cola Maene, en cambio, cantó con un brillo cristalino y una gran ternura bajo las manos de Gvetadze.
Eso Cuarto concierto para piano debería haber continuado hasta bien entrada la noche en ese sentido.