“Ttodo termina tarde o temprano. Mañana volveremos a Italia». Las intensas jornadas festivas para el director de exteriores de noche, la serie que ahonda en el detrás de escena del secuestro de Moro, presentada con éxito en la sección Estrenosse están agotando.
El trabajo sobre el nueva película, el título provisional es La conversión sobre la figura de Edgardo Mortara, el niño judío que en 1858 fue separado de su familia para ser criado como católico bajo la custodia del Papa Pío IX. Una historia en la que Steven Spielberg ya había trabajado durante años.
Marco Bellocchio.
Pero antes de abandonar el Pabellón Italiano del hotel Majestic donde durante 48 horas concedió entrevistas a la prensa italiana e internacional, Marco Bellocchio todavía reflexiona sobre exteriores de noche y sobre las reacciones que suscitó.
Siempre es muy interesante comprender cómo funciona el tiempo sobre las ideas que, en el camino de los autores, conducen luego a la realización de los proyectos. Trabajó en este caso de una manera diferente a, por ejemplo, la historia de su hermano de la película. Los ojos, la boca al documental marx puede esperar?
Diferente, si. buenos dias noche y exteriores de noche son dos películas muy diferentes. exteriores de noche no es la integración de la película de 2003. Trata de otras cosas y lo hace con un espíritu mucho menos ideológico. Porque me doy cuenta de que la ideología pesó mucho en ese momento, incluso si estaba fuera de la política cuando la filmé. Pero Me asombró la reacción apasionada y sentimental de gran parte del público italiano frente a buenos dias noche. No sé cómo irá esta película, qué reacciones despertará, su historia comenzó ayer.
Fabrizio Gifuni es Aldo Moro. (Rojo de la suerte)
Sin embargo, hay una cercanía diferente con los personajes, el Papa, Cossiga, Andreotti…
Pero no hay juicio, no hay comprensión cristiana, la película no dice “todos somos pecadores”, no hay nada de eso. La actitud es más bien la de mirar con comprensión la infelicidad de ciertos personajes, y me refiero sobre todo a Cossiga. Pero también en Moro. Pienso en aquel chiste que le dice a su amigo y compañero de partido en dificultades en su matrimonio: “lo nuestro es una misión, no hay que esperar la vida doméstica”. Moro lo vive diferente a Cossiga (expulsado de su lecho matrimonial, educar), tiene hijos que aún están en casa, que lo consuelan. Pero él también es un hombre que se hace un huevo frito por la noche cuando regresa después de un día de trabajo, a pesar de ser poderoso, porque su esposa no le prepara la cena. Moro vive todo esto con la paciencia de un católico que debe hacer penitencia. Y luego están las Brigadas Rojas… Alguien me dijo que cuando cantan El internacional en la película, ese sería un momento demasiado festivo. Pero, pero… entre los extras nadie sabía lo que era El internacional, y algunos han improvisado el canto bastante desafinado. Y entonces dije: “Intentemos hacerlo mejor si podemos” y le metimos un acompañamiento para darle solemnidad. “Tal vez sea mejor si quitas esa música”, me dijo alguien. Pero esos eran los tiempos en que sucedían estas cosas. No quiere decir que me ponga de parte de esa gente desesperada que cantaba El internacional.
Por otro lado, hay quienes piensan que está en contra. Contra Moro, contra Andreotti…
Pero es el propio Moro quien cuando habla de “mal absoluto” hace una afirmación precisa, y es una afirmación extraída de sus memorias. Por supuesto, que decidí poner en la película, y quizás me preguntes: “¿Por qué hiciste eso?”. Por mi parte no hay furia hacia Andreotti. Por el contrario, veo a un hombre que intenta mantenerse unido a sí mismo ya la institución que preside. No fue mi intención querer ofender, golpear o expresar desprecio, en absoluto.
Margherita Buy como la esposa de Aldo Moro. (Rojo de la suerte)
Marco Bellocchio: “ni con los pacifistas ni con el partido de Biden”
Su viaje, que comenzó con Puños en sus bolsillos en 1965 es una larga reflexión sobre Italia y la política. ¿A qué pensamientos te llevó sobre el presente?
Muchos intelectuales se han posicionado sobre la guerra, pero veo toda mi insuficiencia en un tema tan grande. Ya sea que esté en Cannes o en casa, no puedo negar que un pueblo tiene derecho a defenderse y defenderse trae muerte y destrucción, no puedo ponerme del lado de los pacifistas ni del partido de Biden. es una tragedia Y luego están los casos, las coincidencias… No puedo evitar pensar que en este momento de mi larga vida, Tolstoi es más importante para mí que Dostoievski. Estoy leyendo Guerra y paz, y primero había leído vida y destino de Grossman, libros que hablan de cambios globales, como el que podemos estar experimentando ahora.
¿Con una palingenesia o no?
Guerra y paz Lo leo con aprensión, pero con calma, no soy un devorador. Independientemente del desenlace de lo que está pasando, victoria o derrota, lo que me interesa son los personajes, su riqueza humana. Yo no soy un historiador.
Olivier Assayas que traerá la serie al festival irma vep, tomado de su película de 1996, dijo: “Me tomé la libertad de hacer todo lo que no podía hacer en la película. Este es el momento de romper las reglas». ¿Es eso así?
Sobre la duración de las obras ya saltan las normas. La curiosidad, el deseo de recrear la historia del secuestro de Moro a través de otros personajes me puso frente a la cuestión de la duración. Y recién en ese momento se encontró al cliente para lo que yo tenía en mente y fue el cliente quien pidió la forma de la serie. Una película de seis episodios nos obligaba a imaginar tanto escribir como rodar un estilo y una mirada a los personajes más esencial. Mantener todo junto en esta larga historia vino por sí solo.
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