El creador de teatro Erik Whien recibe un estipendio de 50.000 euros de la Fundación Melanie: «Puedo hacer algo fantástico»

‘Me gustaría ir a Japón algún día. Ése es un comentario muy primario que me viene a la mente en este momento. Esto me parece muy inspirador, como creador y como persona». El director de teatro Erik Whien (45) recibe el estipendio único de la Fundación Melanie, una cantidad de 50.000 euros de libre disposición. Marcelle Kuiper, la mujer detrás de la Fundación Melanie: ‘Por un lado, es un reconocimiento a su trabajo y, por otro, está destinado al desarrollo y la experimentación. Erik es completamente libre en lo que hace con él.’

En quince años, Marcelle Kuiper, como mecenas moderna, ha apoyado financieramente a cientos de creadores y compañías de teatro con su fondo privado Stichting Melanie. Ahora que tiene casi 75 años, cree que es hora de descansar más y ya no emprender nuevos proyectos. Con un gran gesto final, quiere invertir una última vez en el sector del teatro, que tanto le importa.

Acuerdo final

El plan para el estipendio surgió más o menos por casualidad, explica en la mesa del comedor de su casa en el canal de Ámsterdam, a la que también se ha unido Whien. ‘Estaba reduciendo la base, pero todavía estaba buscando algún tipo de acuerdo final que marcara el final. Casualmente, Erik envió un correo electrónico con una pregunta completamente diferente. Lo sigo desde hace años: lo apoyamos con la fundación cuando hace ocho años actuó en Toneelschuur Producties. Al principio quería pedirle que hiciera una actuación, pero a medida que hablábamos nos alejamos de eso. Precisamente porque necesitaba mucho espacio libre, tiempo entre actuaciones.’

Whien asiente: «Hablamos de mi posición vulnerable como creador de teatro y de cómo eso a menudo se ve de otra manera. Mucha gente piensa: trabajas para grandes empresas y es cierto, pero a mí siempre me piden proyectos bien definidos. Tengo dos hijos pequeños, trabajo mucho y eficientemente. Pero como artista también necesitas tiempo ineficiente.’

Erik Whien es director permanente de las compañías municipales Het Nationale Theatre de La Haya y Theatre Rotterdam y está considerado uno de los creadores de teatro más aclamados del momento. Es conocido por su dirección cristalina con la que lleva a sus actores a grandes alturas. Su pieza más reciente Un caso a favor de la existencia de Dios recibió varias reseñas de cinco estrellas a principios de este año, incluso en de Volkskrant. Actualmente está trabajando en el clásico de Beckett. Esperando a Godotque se estrena a principios de marzo.

Autobús de enlace

Según Kuiper, a veces parece subestimarse la posición del artista en la mitad de su carrera, que a menudo es autónomo, tiene costes fijos relativamente altos y, por tanto, tiene que trabajar orientado a la interpretación. “Creo que como artista también tienes que seguir adelante. Atrévete a tomar otros rumbos. Pero la seguridad financiera es un requisito previo para ello, porque usted y su familia también tienen que vivir. Espero que este estipendio te brinde el espacio para comenzar a jugar. Y aburrirse sin ninguna preocupación en el mundo.

Whien: ‘Normalmente hay sólo una semana entre el estreno de una producción y los ensayos de la siguiente. Es una transferencia corta y en parte es mi elección. Pero en algún punto del camino tengo que organizar un largo traslado, salir de la estación y tomar un autobús lanzadera.’

Destaca que en las empresas para las que trabaja disfruta de mucha libertad. ‘No hay nadie que me diga: ven y haz tu próximo golpe aquí. En el Teatro Het Nationale y en el Teatro Rotterdam también quieren que corra riesgos y lo haga vulnerable. Pero el espacio que me brinda este estipendio va un paso más allá. Tomo esta libertad personalmente. Puedo hacer algo caprichoso, comprar algo que no necesito. Lea un libro por una vez sin pasar involuntariamente a la página 1. También hay que leer de vez en cuando por leer, del mismo modo que a veces hay que tener conversaciones que no tienen una dirección inmediata.’

Ensuciar

Whien permitiría a algunas empresas decidir no utilizar el dinero del gobierno para producir espectáculos durante un año. ‘Por supuesto, eso también da miedo, porque de repente tienes que hacer otras cosas: leer, improvisar, pasar días sin fin. Pero creo que también se crea una capa de humus sobre la que se puede vivir diez años más.’

Por eso intenta conscientemente no especificar de inmediato cómo quiere gastar el estipendio. ‘Todo lo que me viene a la mente ahora se centra inmediatamente en lo que produce, y en ese sentido estoy completamente atrapado en una especie de sistema capitalista. Si bien esto en realidad crea espacio para el caos, es necesario hurgar en la tierra y ver qué sale. Y ese no saber es muy bonito. Perder el tiempo, perder el tiempo, aburrirse; Siempre defiendo esto en mis actuaciones. Pero intenta hacerlo tú mismo.