El casting es una mezcla de improvisaciones a medias e ideas inmaduras.

Desafortunadamente. Cualquiera que hubiera esperado que el alboroto vacío en torno al cambio de nombre de De Warme Winkel eventualmente resultaría en una actuación sublime, se le ocurre Fundición estafado. El caso habría encajado bien con el tema más amplio del ‘casting’: ¿qué papel juegas, qué identidad asumes? Pero aparte de algunas burlas al abogado de ITA y una decepción fingida, los creadores son incapaces de transformar el tema en material teatral interesante.

Había sido tan hermoso, como con Extremo posterior, en el que (entonces) De Warme Winkel (entonces) se burlaba de Toneelgroep Amsterdam con tanta dureza como amor. Pero aparentemente las multitudes y el estrés que rodearon la campaña para mantener su nombre preocuparon tanto al trío que ya no fue posible presentar una actuación interesante.

Fundición es una mezcolanza, a veces ingeniosa, a menudo bastante persistente, de improvisaciones a medias e ideas inmaduras. El problema es que no se hizo la elección: la idea original sobre el casting se mantuvo en parte, se agregó el tema de ITA, y luego Ward Weemhoff, Florian Myjer y Vincent Rietveld también intentan plantear el tema de la guerra en Ucrania trabajando junto con la actriz ucraniana Olesia Volodkova.

Hay una sola escena en la que el oportunismo y el desequilibrio de poder en una situación de casting parecen simbolizar relaciones geopolíticas más amplias, pero eso es todo. Los abusos de casting también aparecen de una manera bastante poco imaginativa. Si Olesia también quiere jugar la escena desnuda? ¿Y puede Florian hacer que esa frase sea menos gay? Lo que echamos de menos aquí, en el escenario, ahora ese espectáculo Warm Shop tan necesario y disruptivo y esa obstinación. Si hubiera habido más tiempo. Espero venganza, preferiblemente bajo el antiguo nombre.