El camino de la libertad de Ucrania capturado por once fotógrafos

¿Debe el Monumento Nacional Camp Vught, que conmemora los horrores de la Segunda Guerra Mundial en el antiguo campo de prisioneros nazi, aventurarse también en la actualidad de la guerra en Ucrania? ¿No es suficiente recordar el Holocausto? ¿Debería también agobiar al visitante ya preocupado con el sombrío presente? El director Jeroen van den Eijnde se muestra firme en la decisión de inaugurar la exposición fotográfica Ucrania, el camino a la libertad para ofrecer cobijo en su museo. ‘Habla por si mismo. Nuestro lema es: recordar es pensar. Las cosas terribles que sucedieron en la Segunda Guerra Mundial siguen siendo socialmente relevantes.’

Después de visitar el sitio de ejecución en Brabantse Bos, los barracones para prisioneros y judíos y el crematorio, y después de ver los artefactos que recuerdan la vida del campo bajo los nazis, los visitantes del antiguo Campamento Vught ahora ingresan a la exhibición de horror contemporáneo en Mariupol, Azov, Lugansk, Kiev y Bocha. Y Van den Eijnde tiene razón: la lógica es inconfundible.

Van den Eijnde ve numerosas similitudes entre la era nazi y el presente en el trabajo de once fotógrafos ucranianos y un camarógrafo que se muestra. ‘Las violaciones de los derechos humanos, el asesinato de civiles, la supresión de la libertad y la negación de la soberanía: se están violando los valores humanos y eso lo queremos demostrar aquí’. Si la apariencia de un crematorio o alambre de púas en el antiguo campo es todavía más o menos abstracta, ‘estas fotos lo hacen concreto’.

De hecho, hay algunas fotografías espantosas de la zona de guerra, aunque las más confrontadoras no se exhiben para evitar a los visitantes jóvenes (cuyos padres son advertidos en la entrada). Sin embargo, la mayor parte de la exposición no está dedicada al año bélico de 2022, sino, como ya refleja el título, a los muchos años que Ucrania lleva intentando liberarse del yugo de Moscú. A partir de la década de 1970, con fotografías en blanco y negro pintadas de colores de Evgeniy Pavlov, espíritu afín, estilo y compatriota de Boris Mikhailov: trabajo que inequívocamente, pero para el esquivo censor, se burla de la opresión soviética.

La serie es conmovedora, conmovedora y, sin embargo, también un poco cómica. pasaporte por Alexander Chekmenev. Después de que Ucrania se separó de la Unión Soviética en 1991, todos los residentes tuvieron que comprar un nuevo pasaporte y, por lo tanto, una foto de pasaporte. Los ancianos que no pudieron acudir al estudio fotográfico fueron visitados en sus domicilios. Posan para el fotógrafo en su propia sala de estar, contra el fondo blanco requerido, una hoja de cartón. Pero Chekmenev también muestra todo alrededor de este marco de la foto del pasaporte: hermosos ancianos curtidos y asustados en su interior tradicional de tapices, papel tapiz antiguo y camas de acero, posando para largos viajes que probablemente nunca volverán a hacer.

Por supuesto, se presta mucha atención a la revolución de Maidan que marcó la ruptura definitiva entre Moscú y Kiev: menos por la masividad de las manifestaciones en torno a la plaza central de la capital, pero sobre todo por la valentía y el sufrimiento individual de los ciudadanos. La agitación de 2014/15 ha impulsado la cultura juvenil, pero también marca la amenaza constante de agresión rusa contra la nación soberana. La invasión de febrero de 2022 es, como se puede sentir claramente aquí, no el comienzo de la guerra, sino su secuela a gran escala.

Una película de video de veinte minutos ofrece una imagen en capas de la cultura juvenil, de la agresión que la comunidad LGBTI tiene que temer por parte de los matones de extrema derecha. De grafiteros que enriquecen la ciudad con eslóganes poéticos. De la violencia de la guerra que retumba como un trueno en las afueras de Lugansk y Kramatorsk, con el ocasional relámpago de una granada disparada cerca.

Una serie dolorosamente hermosa sobre las consecuencias del desastre nuclear de Chernobyl en 1986 (un bosque de abedules nevados con un cartel de advertencia contra la radiactividad); una oda a las abuelas de Ucrania de Elena Subach (cuyo trabajo se presentó anteriormente en Revista Volkskrant) y una incomparable selección fuerte y asombrosa, a veces macabra, de imágenes del año de guerra 2022 del fotógrafo de AP Mstyslav Chernov dan a la exposición, en toda su tristeza, un carácter multifacético, a veces sagrado. Anteriormente, a fines de 2022, las fotos se mostraron en Akerk en Groningen. El sucesor de Vught es más compacto (29 fotógrafos estuvieron representados en Groningen). Y, ciertamente, en ese sitio históricamente cargado del antiguo campamento, profundamente impresionante.