Nos encontramos con travesuras sorprendentes en la casa de harry. “Daylight” encuentra a nuestro propietario sentado en la azotea con una hemorragia nasal mientras su pareja romántica (en realidad, no nos agarremos de perlas aquí, su pareja sexual) consume cocaína en la cocina.
Se ingieren más estupefacientes en “Satélite” (“Compartimos la última línea, luego bebemos el vino”). Mientras tanto, “Cinema” hace una tórrida visita a la sala de cine sin la cual la morada de ningún A-lister está completa. “Te revientas cuando tenemos intimidad”, murmura Harry Styles (porque es él). ¿Podría estar poniendo la pornografía en las palomitas de maíz, como temerán los que se sorprenden fácilmente? ¿O está poniendo el maíz en la música pop, como se burlarán los anti-estilistas?
La respuesta resulta ser ninguna. El tercer álbum en solitario de Styles desde que One Direction colgó sus singles no es una sórdida compensación por su imagen de rompecorazones que antes era impecable. Tampoco es el tipo de escoria romántica formulada que caracteriza la producción básica de las bandas de chicos y los ídolos adolescentes. En cambio, la casa de harry traza una línea delicada entre el deseo de mantener el lugar del jugador de 28 años en el club 1bn-stream y las cualidades menos descaradas de sofisticación y encanto.
Grabado en Los Ángeles, Londres y otros lugares, ha sido coproducido por el británico Kid Harpoon y el estadounidense Tyler Johnson. Ambos trabajaron en 2017 harry estilos y 2019 Delgada lineacuyas canciones arrojan al líder de 1-D, que alguna vez fue un cachorro, al suave resplandor del rock de los años setenta. Delgada linea“Canyon Moon” lo llevó de vuelta a los viejos tiempos de Laurel Canyon, completo con percusión manual, una melodía silbada y un amante hippie que le tocaba “canciones que nunca había escuchado”. Tal vez una fue “Harry’s House/Centrepiece” de Joni Mitchell, con la que la casa de harry comparte su nombre. («Me encanta el título», fue la respuesta tuiteada de Mitchell).
El álbum comienza con el cantante dando un grito que aumenta en volumen, como si estuviera en un vagón de montaña rusa a medida que llega a la cima de un pico. “Music for a Sushi Restaurant” es la más animada de las 13 pistas, un tema funk insistente con un exuberante estribillo en la sección de vientos y letras lascivas. Pero Styles evita cualquier teatralidad de gran importancia. Prefiere engatusar a declamar, cantando con un suspiro que se destaca en la mezcla musical, una presencia insistente pero suavemente persuasiva.
Los pastiches de rock clásico de sus álbumes anteriores son menos evidentes esta vez. “Late Night Talking” es un número soleado y bullicioso con una melodía vocal sophisti-pop de los años 80. “As It Was” aparentemente encuentra a un Styles desilusionado solo en casa tomando pastillas, pero el electropop sonoro y su voz murmurante erradican cualquier rastro de oscuridad del escenario.
“Little Freak” tropieza en su intento por lograr el tipo de balada con tintes indie en la que Taylor Swift sobresalió en sus últimos álbumes. La estructura genérica de un número pop convencional se encuentra impresa en la versión de Styles. Pero una sensibilidad peculiar recorre otras canciones, con imaginativos arreglos instrumentales y efectos de producción. A pesar de sus referencias a la vida rápida, Styles se muestra cálido y virgen. la casa de harry muestra que su atractivo de chico de al lado ha sobrevivido hasta la edad adulta.
★★★★☆
‘la casa de harry‘ es publicado por Erskine Records/Columbia