Drone Mass del compositor islandés Jóhann Jóhannsson es sereno y sagrado, pero también aterrador ★★★★☆

El compositor islandés Jóhann Jóhannsson eligió un título apropiado para una obra coral que escribió en 2015 a pedido del American Contemporary Music Ensemble. Ser Masa de drones cubre la carga: la pieza para cuatro cuerdas, seis voces y electrónica suena por un lado como un ‘drone’ y por lo tanto como ese sonido encantador y alargado, eternamente zumbante de, por ejemplo, la música tradicional india. Pero gracias a las voces del Theatre of Voices dirigido por Paul Hillier, la obra de casi una hora de duración también se siente como un canto religioso de iglesia, con una polifonía pura que se remonta al Renacimiento.

El compositor, que murió en 2018, mejor conocido por sus bandas sonoras apasionantes, siempre ha tenido cuidado de no darle demasiado significado a su música. Le gustaba dejarse llevar por sus emociones y su espíritu libre y creativo. Pero él confesó antes Masa de drones también de haberse inspirado en ese otro dron, el pequeño objeto flotante que registra o incluso bombardea a los humanos. En la música que ahora se ha lanzado en un álbum por primera vez, realmente se puede escuchar cómo los violines, los violonchelos y las voces suben y bajan como elementos flotantes.

Pero la pieza de once partes funciona especialmente bien si te distraes. El universo sonoro que crea Jóhannsson es único y hermoso. En Dos es apócrifo serenos violines, sopranos y voces bajas descienden lentamente a un llano quieto, en una cadencia sin palabras. El ambiente es místico, como en la música minimal sagrada de Arvo Pärt. Tríptico en Masso después de eso es más inquietante: el islandés permite que las disonancias estridentes surjan con voces que empujan, solo para encontrar la paz con violines repetitivos que recuerdan las obras hipnóticas de Steve Reich y Philip Glass.

El mundo sonoro se vuelve oscuro y masivo cuando Jóhannsson deja entrar fuertes sonidos electrónicos, junto con sonidos guturales que se desvían lentamente de otro mundo. La música se equilibra maravillosamente entre el ambiente tranquilo y la música de terror minimalista y aterradora. La pieza El zumbido bajo de la sangre circulante por ejemplo, tenía en la partitura para el resplandor de Stanley Kubrick no estaría fuera de lugar. Una obra autónoma muy fuerte de Jóhannsson, que demuestra una vez más cuánto se echa de menos al compositor.