Y La aventura tragicómica de Nicola, de profesión ninguna y todas: mentiroso patológico, inventa identidades valiosas para ganarse el corazón de las niñas. Las mentiras se hinchan hasta abrumarlo. Pero antes del estallido podrá vivir tres vidas imaginarias: como escritor, director de orquesta y médico completo con una novela por publicar (el que nunca ha escrito nada), en concierto en la Ópera (el que no sabe de música) y atención al paciente (el que ni siquiera es graduado).
Ermanno Cavazzoni vive en Bolonia, donde enseñó en la Universidad. Autor de novelas y cuentos, de su Poema dei lunatici Federico Fellini extrajo el tema de La voce della luna. Foto: EDITORIAL AGF
Una historia paradójica, claro, pero como un espejo que magnifica pero no deformaporque, dice el autor, en el fondo todos mentimos: «Cada uno se representa a sí mismo de una manera diferente, pensemos en cómo incluso los recuerdos muchas veces son manipulados para dar una imagen más «adecuada» de sí mismo» dice Ermanno Cavazzoni, exprofesor de estética en la Universidad de Bolonia y autor de numerosas novelas: con La galaxia de los dementesfue finalista en Campiello 2018 y en su momento más conocido, El poema de los locos, Federico Fellini se inspiró en el tema de la película. la voz de la luna. Con una vena surrealista y distópica Cavazzoni investiga a los individuos, contándonos cómo cada uno, fuera de los rieles que lo estandarizan, procede de maneras incomprensibles para los demás.
Comencemos con Nicola: ¿quién es él?
Combina muchas experiencias, historias personales o noticias. El último, el caso de Samuel Artale, quien durante mucho tiempo se hizo pasar por un sobreviviente de Auschwitz: durante 15 años recorrió escuelas contando «su» historia, en algunos aspectos con un buen propósito, pero una impostura colosal, convertida en el punto donde no hay vuelta atrás.
El gran mentiroso de Ermanno Cavazzoni, El barco de Teseo208 páginas, 19 €
Nicola, escribes, no es malo, lo suyo es una debilidad…
Sí, una debilidad que lo domina: la mentira que le dice a Mirta, la de ser el escritor cuyo libro lee la niña en el autobús, tiene un final: quiere conocerla para ser amado, para llenar la soledad de una vida nunca construida. Pero la mentira se hace más grande y como una avalancha acumula más pretensiones. Terminará haciendo que una editorial publique un libro que nunca ha escrito. Y luego simulará ser un director de orquesta y también un médico, completo con pacientes.
¿A través de sus mentiras macroscópicas sólo quiere vivir un presente menos angustioso?
Quiere vivir un entendimiento. Embala mentiras a las dos chicas Mirta y Ester para decir lo que quieren oír. Quiere entablar una relación, y así con los demás personajes que conoce.
Ellos también dicen pequeñas mentiras…
Todos mienten, y todos mienten de manera diferente.
Hay una Gran mentiroso ¿en cada?
Uno no puede dejar de pensar en ciertos perfiles sociales.
Bueno… Hay mentiras de encubrimiento, tal vez para ocultar a un amante. Y las que redefinen una identidad, con las que uno se recrea a sí mismo, como para convertirse en otra persona, ciertamente mejor. Es una mezcla de fragmentos de verdad y grandes fantasías. Muchos inventan un pasado glorioso, o grandes acontecimientos. Ciertas portadas, por ejemplo, están llenas de premios y menciones honoríficas, los currículos reciben un «retoque» ad hoc: todos queremos lucir más brillantes
¿Es más grave mentir a los demás o a uno mismo?
Mejor usar la palabra preocupante. Recrearse, construir un mundo sabiendo que no es verdad significa tener un yo incierto, la mentira se vuelve dañina. Mentir a los demás puede ser una defensa.
Colaboraste en el guión de la voz de la luna de Fellini: ¿hay también poesía en la mentira?
Digamos que en literatura es más interesante el mentiroso que el sincero, hay más imaginación. Fellini se consideraba un gran mentiroso. Y siempre me decía que es mejor decir mentiras descabelladas. Por ejemplo, si le pedían que participara en un premio o lo invitaban a la universidad para darle un doctorado honoris causa (siempre los rechazaba), decía que uno no debía responder con una pequeña mentira sino decir «me tengo que ir». para Alaska». desplazar completamente al interlocutor. Y por otro lado Fellini en muchas películas ha construido a Mastroianni como un gran mentiroso. Toda la comedia italiana, pues, se basa en mentirosos.
Volviendo a Nicola, cuando va a comer al comedor social, completo con una barba postiza, está convencido de no dárselo a los vagabundos: sí, a los burgueses de afuera, pero dentro del comedor social, no. ¿Puedes explicar porque?
Pasé a hacer algunos trabajos en torno al tema de los vagabundos, incluso entre ellos hay personajes que constituyen una especie de aristocracia, que casi desprecian a otros de un nivel inferior. En todo sector de la vida humana siempre existe la idea de pertenecer a un grupo de los mejores. Parece paradójico, pero en todas partes hay un deseo de jerarquía.
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