Los dos burdeles se llaman ‘t Steegje y ‘t Poortje, y aquí y allá hay una mujer sentada sola detrás de una ventana iluminada de color rosa violeta. Estos son los pequeños autónomos. Hay un sex shop. Pero en esta parte del casco antiguo de Haarlem predomina la gran iglesia valona.
Bienvenido a Begijnhof, el barrio rojo en el corazón de Haarlem, pero nada comparable al Barrio Rojo de Ámsterdam. Aquí no hay multitudes de turistas borrachos; a primera hora de la tarde, algunos hombres caminan aquí y allá por las calles estrechas y se escabullen rápidamente en algún lugar.
Sobre el Autor
Hein Janssen escribe desde 1987 de Volkskrant sobre teatro y se centra principalmente en teatro y musicales.
Además del sexo pagado, este barrio tipo Anton Pieck ahora también presta atención al arte y la cultura. Justo enfrente de la iglesia se encuentra el Teatro De Liefde, escrito con grandes letras en la fachada de un edificio antiguo. En plena época del coronavirus, un grupo de mujeres, entre ellas la comediante Mylou Frencken, decidió alquilar un edificio vacío y transformarlo en un teatro.
‘No, no es muy agradable mirar hacia afuera. Por la noche se pasean hombres morenos, durante el día en su mayoría trabajadores. A los hombres que acuden a las putas se les reconoce principalmente por los zapatos: merodeadores de burdeles. Mylou Frencken (57) pone en perspectiva el ambiente romántico de este barrio, que gira principalmente en torno al comercio sexual. Pero el Teatro De Liefde tiene la atmósfera de un hermoso y antiguo teatro de vodevil: fotografías, dibujos y pinturas de artistas de todas partes, un bar acogedor y abarrotado, telones de escenario.
El mes pasado la propia Mylou Frencken subió al escenario con su nueva actuación Amante. El doble de sala agotada, 120 personas por noche. A menudo se agotan las entradas, al parecer también existe la necesidad de un escenario así en Haarlem, además de Stadsschouwburg, Philharmonie y De Schuur. La programación está compuesta principalmente por jóvenes comediantes y artistas emergentes de cabaret, pero también por nombres consagrados como Martijn Koning, Brigitte Kaandorp y Freek de Jonge.
«Tener mi propio teatro, como lo tuvieron Paul van Vliet, Paul Haenen y Heddy Lester, siempre ha sido mi sueño», dice Frencken. ‘Si haces una actuación idiosincrásica, es posible que tengas que luchar por una larga lista de reproducción y luego tener tu propio teatro es una bendición. Me siento segura y cómoda aquí y puedo desarrollar mis propias producciones. Esto es importante para un artista que ya no es un chillón, porque hay muchos talentos jóvenes que también están buscando su lugar.’
Frencken dirige el Teatro De Liefde con otras tres mujeres. Esperan poder explotar permanentemente el edificio, propiedad de un promotor del proyecto, como local de cabaret. El edificio fue construido en 1915 como sala de teatro por encargo del Sint Jozef Gezellenvereniging (en aquel momento un curso de formación técnica en dibujo para jóvenes). A partir de 1938 fue utilizada como sala de la iglesia reformada: la Capilla del Beaterio. En 1953 los bautistas tomaron el poder y debajo del escenario todavía se encuentra un baño en el que los creyentes eran bautizados.
‘Me gusta que el edificio haya recuperado su función original después de todas las andanzas eclesiásticas. Habíamos estado mirando esta propiedad durante mucho tiempo, y cuando finalmente pudimos alquilarla, hicimos una llamada en Facebook para obtener cortinas de escenario, sillas y mesas. Afortunadamente, esto generó muchas reacciones: las cortinas que cuelgan allí, por ejemplo, proceden del Betty Asfalt Complex de Paul Haenen. Y ofrecimos a la gente la posibilidad de adoptar una silla con su nombre por 100 euros.’
Después de un comienzo inestable durante el período de la corona, el Teatro De Liefde ya está funcionando a toda velocidad para la segunda temporada. El teatro deliberadamente no depende de subvenciones municipales («queremos ser autónomos») y trabaja exclusivamente con voluntarios. La sala se alquila ocasionalmente con fines comerciales.
Cerca de la entrada del teatro cuelga una fotografía de Bert Klunder, el comediante y creador de teatro que murió en 2006. Era el marido de Frencken y el padre de su hija. En Amante no oculta sus luchas personales, pero también trata sobre Monica Lewinsky, Marilyn Monroe y la amante de Picasso, entre otras.
Habla con burla de los tiempos en que ella misma era amante de un hombre casado; el hilo conductor es una historia sobre cómo una mujer de fuera amenazó con apoderarse de la familia. Al comienzo de su espectáculo pregunta a los hombres del público quién nunca ha tenido una amante. “Eres el placer secreto de otra persona”, dice al final.
Después habrá mucha discusión en el Teatro De Liefde. Afuera reina la tranquilidad en el Begijnhof. Un hombre entra rápidamente en ‘t Poortje, y en ‘t Steegje un grupo de jóvenes se alborotan un poco. La mujer detrás de la ventana no parece impresionada, al menos no mueve un músculo. Más adelante ya ha cerrado un pequeño burdel. En la puerta hay una nota escrita a mano: «Lamentablemente no hay más señoras». Abierto mañana a las nueve de la mañana.
Barman
Mylou Frencken es más conocida por los televidentes como cantante y barman del concurso. Con el cuchillo sobre la mesa. En ese cargo, a partir de 1997 ayudó primero a Joost Prinsen, luego a Herman van der Zandt y, a partir de la semana siguiente, a Sjoerd van Ramshorst. Realizó dos programas de cabaret con su marido Bert Klunder. Después de su muerte (sobre la cual publicó el libro Sin Bert escribió) Frencken se convirtió en solista. En 2017 celebró su 25 aniversario teatral con la actuación Viviendo en la canción.