Der Tod Jesu es interesante como eslabón perdido entre Bach y posteriores, pero demasiado aburrido para fascinar durante 1,5 horas ★★★☆☆

¡Aleluya! Después de dos años de casi silencio, los Países Bajos se regodean una vez más en el tiempo de la pasión. Por supuesto, los de Bach serán principalmente Pasión según San Mateo besada despierta, nuestra prima donna nacional. Pero la Sociedad Holandesa de Bach ya se frota los músculos con una rareza de 1755: Der Tod Jesús por Carl Heinrich Graun. No era un chico malo, fue director de orquesta del monarca fanático de la flauta Federico el Grande.

En el Concertgebouw de Amsterdam, el texto que rodea la crucifixión de Cristo se lee con bastante fluidez. “Ahí está la publicación triste y fatídica. Con cada golpe, el clavo atraviesa nervios, venas y huesos. Pero en la inevitable comparación con Bach, Graun se marchitó gradualmente. Der Tod Jesús es interesante como eslabón perdido entre Bach y posteriores, pero demasiado aburrido para mantenerte interesado durante una hora y media.

No es que no hubiera música hermosa. Bajo el aliento debilitado de Jesús, la orquesta barroca dio un débil latido. Los coristas lloraron dulcemente después de Su muerte. Pero si Bach arrastró a la gente de la iglesia de Leipzig por los cabellos a través del drama alrededor de 1730, en Berlín, el compositor de ópera y corte Graun saltó casi frívolamente de una canción a otra.

Seis arias: demasiado largas. Además, los tres solistas deambularon de manera diferente entre la devoción y el teatro. La soprano Rachel Redmond eligió la angelical. En el caso de Marcel Beekman, el operador se abrió paso. Solo el bajo-barítono Matthias Winckhler encontró un término medio agradable entre la pasión y la reflexión.

Shunske Sato, director artístico de la Sociedad Bach, ahora dirigida en su totalidad y luego dirigida desde el violín. La combi hace curiosidad por su primera Matthäus-gira, que comenzará el 2 de abril en Groningen.