Aldo Cazzullo (foto de Carlo Furgeri Gilbert).
S.Estuve en la nueva casa museo de Palacio Maffei, en la Piazza delle Erbe en Verona, quizás la más bella de Italia. Lo dirige una mujer, vanessa carlonla hija de Luigi, un gran coleccionista.
Junto a las obras maestras italianas y europeas del siglo XX, hay pinturas de maestros veroneses desde el siglo XIV en adelante. Hay uno que cuenta una historia que no conocía.
El autor es Nicola Giolfino, pintor manierista que dio su mejor momento en la primera mitad del siglo XVI. El título de la obra es inquietante: “Chiomara arroja la cabeza del centurión a los pies de su esposo Orgiagone“.
Es una historia de la antigua Roma. Estamos en el año 189 aC, la República está en guerra contra los gálatas, en Asia Menor, la actual costa de Turquía que da al mar Egeo.
Chiomara es precisamente una mujer galata. Un centurión romano la ataca y la viola.. Le corta la cabeza con la espada y la arroja a los pies de su marido, contándole el crimen y al mismo tiempo el castigo.
El episodio es narrado primero por Tito Livio.luego por Valerio Massimo, y siglos más tarde por Giovanni Boccaccio en su De claris mulieribusel libro que el autor de Decamerón dedicado a las grandes mujeres.
Hay algo terrible y consolador a la vez en la rebelión de las mujeres. Es una fuerza atemporal, que viene de lejos y de dentro.
Me vienen a la mente los lienzos de Judith y Holofernes, en particular los pintados por artemisia gentileschi, la “pintora”: la palabra pintora aún no existía, ya que ninguna mujer había firmado jamás sus cuadros; ni siquiera Marietta, la hija de Tintoretto, un gran artista cuyas obras, sin embargo, estaban firmadas por su padre.
Artemisia en cambio reclamó el derecho a firmar, y también a la venganza.. Entonces le dio a Judith, la heroína que salva al pueblo judío decapitando al líder enemigo, sus rasgos; mientras que Holofernes tiene el rostro de Agostino Tassi, el violador que Artemisia habrá condenado (solo para verlo impune por voluntad del Papa).
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