Portada de «El ascenso y la caída de Ziggy Stardust y las arañas de Marte»
Con «The Rise And Fall Of Ziggy Stardust And The Spiders From Mars», David Bowie culminó su desarrollo de diez años en un trabajo conceptual que, con su tema futurista, habría sido perfectamente adecuado para una interpretación musical en el West End de Londres.
La amplia paleta de canciones, producida por Ken Scott y magistralmente arreglada por el guitarrista de los Spiders, Mick Ronson, no solo tocó la fibra sensible de la generación posterior a los Beatles, sino que himnos clave como «Moonage Daydream», «Hang On To Yourself», «Suffragette City» y «Rock’ n’Roll Suicide» también desarrollaron cualidades visionarias. No en vano tuvieron un lugar permanente en el repertorio escénico de Bowie durante mucho tiempo.
También fue nuevo el estilo narrativo posmoderno, que presentaba ciencia ficción con temas sociales en un contexto subcultural. Bowie también se declaró bisexual, bailó perversamente con Ronson en «Top Of The Pops» durante la presentación del sencillo «Starman» y posó con los grandes de la contracultura estadounidense Iggy Pop y Lou Reed.
Luego, el entonces joven de 25 años asumió el papel del extraterrestre andrógino Ziggy Stardust, no solo para la actuación nocturna en el escenario, que camina por la tierra como una «estrella» venerada en el culto y, por lo tanto, tiene que morir.
Como una señal de la manía de los fanáticos que pronto floreció no solo en Inglaterra, la apariencia de ardilla roja henna de Bowie se convirtió en el corte de pelo del momento en todo el mundo en unos pocos meses. En resumen: Pop XXL.
Un artículo del archivo RS