En tiempos de máximo sufrimiento humano, siempre se puede sentir una cierta lucha en los programas de actualidad. Los chistes de Arjen Lubach el espectáculo de la noche en tal situación, por ejemplo, rápidamente se siente fuera de lugar. Y en el programa de entrevistas, la alternancia entre la conversación empática y los segmentos alegres es más incómoda que nunca, especialmente con los anfitriones que no sobresalen en la empatía.
Y así, los programas de entrevistas sobre la situación en Siria y Turquía el martes por la noche se basaron principalmente en imágenes e historias de los involucrados. Sinan Can estaba con khalid y sofía tomó imágenes de un hermano y una hermana sirios que habían estado bajo los escombros durante 17 horas. La niña contuvo los escombros con el brazo y animó a su hermano. Se salvaron, pero uno final feliz era imposible nombrar, subraya el Can. Estas imágenes pueden haber contado una historia de esperanza, pero al mismo tiempo hemos cerrado los ojos durante años a las imágenes de la historia más grande y dramática de Siria.
Al ver imágenes dramáticas, la vista cae rápidamente sobre los colores restantes en la devastación. Puedes hacer que sea inevitable la lista de Schindlerreflejo: como espectador aparentemente buscas automáticamente el abrigo rojo entre la miseria gris. Aprendimos lo importante que es el color en tiempos de sufrimiento humano en el documental del martes Steve McCurry: La búsqueda del color. Este fotógrafo estadounidense alcanzó fama mundial principalmente con su penetrante retrato de un refugiado afgano con ojos verdes brillantes. La apodaron la “Mona Lisa afgana” porque su mirada era imposible de leer. El color de sus ojos contaba una historia propia.
McCurry resultó ser un protagonista colorido, como un hombre obstinado que trazó su propio plan. La aversión a lo ordinario finalmente lo llevó a áreas donde sus imágenes contaban las historias más espantosas. Estaba en Afganistán cuando los soviéticos invadieron, documentando la invasión iraquí de Kuwait y caminando a través de las nubes de polvo de los ataques del 11 de septiembre con su cámara. McCurry comenzó su carrera como fotógrafo en blanco y negro, pero poco a poco se fue obsesionando con los tonos de color. Buscó el color principalmente en la fuerza de las personas, cuando tratan de arrancarse de la miseria.
En los estragos turcos y sirios, los últimos matices de color que quedaban estaban en la ropa azul de los hermanos sirios, enterrados bajo los escombros. Fue también en el abrigo naranja de un padre que sostuvo durante horas la mano de su hija muerta, mientras un paño rosa sobre un colchón muestra el último rastro de inocencia. Los tonos de color todavía estaban allí, pero la historia aquí estaba en la tragedia de las nubes de polvo gris. Incluso el mejor fotógrafo tendría problemas para reconocer el color real en él.