Quién recuerda Atracción fatal ¿todavía? El thriller erótico casi ha desaparecido del cine. Eso tiene todo que ver con MeToo, dice la periodista de cine Basje Boer en respuesta a un podcast que la hace añorar el género.
«¡Mata a la perra!» sonaba desde la sala de cine. Y: «¡Golpéale la cara!» Era 1987 y la película estaba en Atracción fatal de Adrián Lyne. No un monstruo en pantalla, sino la desesperada mujer de carrera Alex, no en una película de terror, sino en un género que ya casi ha caído en el olvido: el thriller erótico. En Atracción fatal Alex pasa de ser una mujer atractiva a un acosador peligroso. No se puede confiar en las mujeres, parece el mensaje de muchos thrillers eróticos. ¿Y los hombres? Caen en su trampa con demasiada facilidad.
Sobre el Autor
Basje Boer (1980) escribe ensayos sobre cine para varios medios y también escribe ficción. Su colección de ensayos fue publicada recientemente. Pose: sobre cómo nos vemos y con quién jugamos.
El thriller erótico es el foco de dos nuevas temporadas de Debes recordar estoun pódcast sobre ‘las historias secretas y/u olvidadas del primer siglo de Hollywood’. En erótica de los 80 y erótica de los 90 La periodista de cine Karina Longworth no solo analiza ejemplos estándar del género, sino que también esboza la cultura en la que se originó. A medida que nos lleva a través de la corriente principal del porno de la década de 1970 y la crisis del SIDA de la década de 1980 y a través de la segunda ola de feminismo hasta el resurgimiento del pensamiento conservador, descubrimos que el thriller erótico se basa en dos cosas: la liberación sexual por un lado. y el pánico moral por el otro. Y así Longworth, naturalmente, llega a otro punto: que las películas siempre dicen algo sobre la época en que se hacen.
Sexo + peligro = excitante
Vimos a Ellen Barkin y Al Pacino dándose vueltas en mar de amor (Harold Becker, 1989). Jessica Lange volvió loco a Jack Nicholson El cartero siempre toca el timbre dos veces (Bob Rafelson, 1981) y Kathleen Turner sedujeron a William Hurt para Calor corporal (Lawrence Kasdan, 1981). Paul Verhoeven parecía con Instinto básico (1992) para hacer un guiño al género del thriller erótico y Paul Schrader lo hizo con gigoló americano (1980) algo mortalmente serio. Todas esas películas tenían en común una referencia directa o indirecta al cine negro de los años 40, desde las sombras ciegas sobre la piel desnuda hasta la idea de que el sexo sólo es excitante cuando acecha el peligro.
Sabemos cómo encaja el cine negro en su época: la serie de películas policíacas malhumoradas sobre temas como la codicia y la opresión fue una respuesta directa a la Gran Depresión. Pero el hecho de que muchas películas negras añadieran una batalla entre el hombre y la mujer, con el primero representado como un imbécil y la segunda como una femme fatale, sugiere que estas películas respondieron a algo más: la primera ola de feminismo. Del mismo modo, el thriller erótico debió adaptarse a su época cuarenta años después, esta vez como reacción a la segunda ola del feminismo. ¿Qué dice realmente sobre nuestro tiempo que el thriller erótico ya casi no existe?
En 2023, no solo el thriller erótico ha desaparecido del mainstream, sino también géneros como el thriller de acción, el melodrama o el high school film. Las películas más visitadas en Holanda el año pasado, incluidas las nuevas arma superiorel nuevo bestias fantasticasel nuevo avatar y varias Marvels nuevas, casi todas caen en la misma categoría de un poco de todo: un poco de humor, un poco de acción, un poco sentirse bien.
En estas películas, ambientadas en mundos muy alejados del nuestro, hay poco en juego para el espectador. No hay tensión, porque no hay peligro real. No hay excitación, porque no hay erotismo. Según Kijkwijzer, de las nuevas películas estrenadas en Holanda en los primeros cuatro meses de 2023, solo diez contenían escenas de sexo y la mayoría de ellas solo tienen una restricción para niños menores de 12 años. ¿Son los grandes estudios de cine los que ya no se atreven a quemarse los dedos con el sexo? ¿O el público se ha vuelto alérgico a ella?
Ahora en la televisión
Puede que el thriller erótico casi haya desaparecido del cine, pero está haciendo un pequeño regreso en los servicios de transmisión. Por ejemplo, Showtime basó una serie en Paul Schraders gigoló americano y Paramount produjo una versión contemporánea de la misma Atracción fatal. También Atracción fatalEl director Adrian Lyne está de regreso: hizo la película para Hulu aguas profundasun thriller erótico protagonizado por Ben Affleck y Ana de Armas.
Cómo anillo ¿es eso?
«Realmente odio las escenas de sexo en películas y programas de televisión, como muy malas», confiesa una @luckychristin (nacida en 1997) en Twitter. En otro lugar de Internet, alguien está reaccionando a la noticia de que el nuevo romkom Nadie mas que tu obtendrá una restricción de edad: ‘Romkoms no debería obtener una calificación R’. «Quiero que los romkoms sean lindos», escribe alguien más.
La discusión sobre las escenas de sexo que se viene dando desde hace un tiempo en internet es entre generaciones: GenZ, nacidas entre 1997 y 2012, versus las dos generaciones por encima de ellos. Las escenas de sexo, cree GenZ, son anillo (incómodo) e incluso ‘transfronterizo’. «No estaba de acuerdo en ver a la gente tener sexo», tuiteó una persona. ¿Esta generación más joven es hipersensible, como afirman los millennials y GenXers? ¿O Generation Cringe tiene razón?
en el pódcast Debes recordar esto, que trata temas tan diversos como Charles Manson, la cineasta ‘olvidada’ Polly Platt y las trágicas rubias de Hollywood, el feminismo siempre ha jugado un papel indirecto. Pero en las últimas temporadas, Karina Longworth no puede evitar discutirlo más enfáticamente, cuando habla de lo que se convertiría en la principal manzana de la discordia feminista en los años 80 y 90: el sexo. En la década de 1970, las feministas estaban más o menos de acuerdo: la pornografía estaba mal. La feminista Robin Morgan ilustró esto en 1974 con su famosa afirmación de que la pornografía es la teoría y la violación la práctica.
‘Para las feministas anti-pornografía de [de jaren zeventig]’, escribe Amia Srinivasan El derecho al sexo: Feminismo en el siglo XXI”, la pornografía era más que representaciones misóginas de mujeres y sexo. Era ‘pura propaganda’. Era una ideología que apoyaba el patriarcado: la pornografía erotizaba, alentaba y legitimaba la violencia masculina contra las mujeres, reforzando la subordinación social y política más amplia de las mujeres’.
Si llevas falda corta…
En la década de 1980, la postura contra la pornografía evolucionó hacia una postura contra el sexo más general que afirmaba que el sexo heterosexual no podía ser necesariamente feminista porque confirmaba la relación de poder patriarcal. El rostro de ese punto de vista se convirtió en Andrea Dworkin, cuyo infame 1987 Coito salió. Pero en la década de 1990, surgió una posición contra el feminismo antisexo: el ‘sexo positivo’ de feministas como Camille Paglia. «Si estás hablando de Paglia», dice Karina Longworth desesperada en el primer episodio de erótica de los 90”, rápidamente se vuelve confuso. A veces tiene toda la razón y a veces… está completamente equivocada”.
La creencia de Paglia de que la sexualidad no era algo de lo que avergonzarse fue muy bienvenida en el feminismo de los 90, pero vinculó algo más a su idea del libre albedrío: la responsabilidad propia. Entonces Paglia también dijo cosas como: si usas una falda corta, no debes quejarte si te violan. Mientras tanto, una pregunta quedó sin respuesta: ¿cómo se relaciona la imaginación del sexo con la emancipación de la mujer?
Y luego estaba Atracción fatal, en el que a los dos arquetipos del cine negro, el idiota y la femme fatale, se une un tercero: la mujer buena. Dan (Michael Douglas) está casado con Beth (Anne Archer), pero tiene una aventura con Alex (Glenn Close), quien simplemente no lo deja ir. En el guión original, Alex finalmente se suicidó, pero cuando las proyecciones de prueba demostraron que el público no estaba satisfecho con esto, se eligió otro espacio: un enfrentamiento final entre Alex y Beth.
Es este final en el que la feminista Susan Faludi vio la última imaginación de lo que describió en 1991. Blacklash: La guerra no declarada contra las mujeres estadounidenses. Las ideas conservadoras de esa época, escribe Faludi, afirmaban que las mujeres eran infelices no porque tuvieran muy poca libertad, sino precisamente porque tenían demasiada libertad. La ambición y la autonomía solo se interpusieron en el camino de su verdadera vocación: ser madre y esposa. Esta ‘reacción violenta’ como reacción al feminismo de segunda ola estaba en todas partes, según Faludi, en comerciales, programas de entrevistas, revistas y en el cine. Asimismo en Atracción fatalen el que se restaura el orden patriarcal cuando Alex, de espíritu libre, es aplastado por la «buena madre» Beth.
Para el público, esa lucha no solo fue satisfactoria sino también catártica, y fue precisamente en esto que Faludi vio evidencia de su teoría de la reacción violenta. Pero Karina Longworth se instala allí Debes recordar esto algo opuesto. En Alex ve más que un simple símbolo de propaganda antifeminista, es decir, una mujer vulnerable que encuentra aversión y resistencia, solo porque es independiente. Longworth enfatiza que usted Atracción fatal se puede explicar como la imagen del miedo paranoico del hombre heterosexual, pero para muchas mujeres esto era simplemente la realidad en ese momento.
¿Hipersensibilidad? ¡Progreso!
En esta era post-MeToo, no sorprende que el sexo se haya convertido en un tema difícil, o que el thriller erótico haya desaparecido de la gran pantalla. A medida que tratamos de redefinir nuestros límites, es posible que no queramos historias sobre, como dice Karina Longworth, «el tira y afloja fundamental entre lo erótico y lo emocionante», en el que la línea entre el sexo y el peligro se vuelve delgada como el papel. es precisamente en cruzar la frontera. La reserva no solo se aplica a GenZ, sino también a las generaciones anteriores. Eso no es prueba de hipersensibilidad, sino de progreso.
Y, sin embargo, hay algo en esta aversión a la incomodidad. En Debes recordar esto Longworth pinta una imagen más matizada de las décadas de 1980 y 1990 que lo que hizo Susan Faludi en su libro. Longworth llega a revista feminista EM. y Playboy cita tanto a Andrea Dworkin como a Camille Paglia. Ella demuestra que en ese momento no había una sola opinión sobre una película como Atracción fatal, que no todo el mundo grita ‘¡Matad a la cabrona!’ gritó a la pantalla, pero eso no hubo discusión.
Tal vez sin querer, Longworth hace añorar a sus oyentes una época en la que el cine era el medio por excelencia para agudizar ideas y convicciones. Son precisamente las películas que evocan emociones fuertes (ira, euforia, emoción, incomodidad) las que pueden ayudar a definir nuestro marco moral. Y en un momento en que no sabemos dónde están los límites, eso es más importante que nunca.
podcast
Todas las temporadas de Debes recordar esto ya están disponibles para escuchar. Por erótica de los 90 Actualmente sale un nuevo episodio todos los martes.