Acaba de sufrir una crisis nerviosa y está tumbada en la cama llorando; mejillas húmedas, ojos hinchados. Pero luego está la maquilladora Whitey, que la lleva al tocador. «Por favor, ven», susurra Norma Jeane con voz ronca, «no me dejes». Whitey la tranquiliza mientras le empolva la cara: “Ella vendrá. Ya casi está allí.
Y de repente su reflejo se transforma, como un fantasma. Tez radiante de nácar, cejas levantadas, sonrisa seductora en su boca rojo coral. Efectivamente, ahí está ella: fenómeno cultural pop, símbolo sexual, icono. Ella echa la cabeza hacia atrás y sonríe ampliamente. Un beso en el aire y la transformación está completa. Ahí está ella, ahí está Marilyn Monroe.
Es una de las pocas escenas de la película. rubio (2022) en la que la actriz Ana de Armas interpreta al icono ‘Marilyn Monroe’, la sex bomb tal y como creemos conocerla. la mujer que El picor siete años su vestido blanco ondea sensualmente sobre la rejilla del metro. Sus contornos quedan así grabados en nuestra memoria cultural pop. Cabello rubio blanco, vestido halter hinchado. Las orejas de Mickey, la boina del Che, las piernas de Marilyn.
pose exitosa
En esencia rubio una película sobre la disociación. En la adaptación cinematográfica del libro de 2000 de Joyce Carol Oates, Norma Jeane Baker (nacida como Norma Jeane Mortenson) experimenta tanta miseria que se parte en dos. ‘Marilyn Monroe’ aquí no es solo una parte de Norma Jeane, esa pose tan lograda, también es una armadura, el peinado es un casco plateado. ‘Marilyn’ como mecanismo de supervivencia.
Pero en rubio solemos ver a Norma Jeane, una niña frágil y vulnerable que es constantemente acosada y perseguida. Ana de Armas la interpreta con gestos nerviosos, ceño fruncido y ojos grandes y sobresaltados, tratando de devolverle al ‘icono’ su humanidad.
¿Quién es Ana de Armas?
La nueva Marilyn Monroe es la actriz cubano-española Ana de Armas (34). Su papel decisivo en Cuba fue en Una rosa de Francia (2006). Luego protagonizó en España seis temporadas del popular drama de televisión adolescente. El Internado. En Estados Unidos se abrió paso con la comedia policiaca. Cuchillos fuera (2019); después de eso se le permitió dar forma a la chica Bond Paloma en Sin tiempo para morir (2021).
Porque, ¿cómo la interpretas, cómo interpretas a ‘Marilyn Monroe’ (las comillas están ahí deliberadamente)? Parece una tarea casi imposible dar profundidad y credibilidad a una mujer que se convirtió en una especie de personaje de dibujos animados en la memoria colectiva. ¿Cómo le das a ese arquetipo de rompecabezas un corazón palpitante?
Se ha hecho unas veinte veces en la historia reciente del cine. De Misty Rowe en la película biográfica Adiós Norma Jean (1976) a Ana de Armas en rubiocon en el medio, entre otros, Theresa Russell en Insignificancia (1985), Mira Sorvino en norma jean y marilyn (1996), Poppy Montgomery en rubio (2001, una adaptación cinematográfica anterior de la novela de Oates) y Michelle Williams en Mi semana con Marilyn (2011). La interpretaron como estúpida, sexy, seductora, diabólica, trágica, manipuladora o inestable.
La poseedora del récord de papeles de Marilyn es Susan Griffiths, ahora de 62 años, quien interpretó a la bomba sexual rubia trece veces entre 1990 y 2007, incluso en Salto cuántico y ficción de la pulpa. Pero eso es principalmente una cuestión de tinte para el cabello del color correcto y una figura de reloj de arena en un vestido ajustado de celofán.
Aún así, una cierta cantidad de imitación externa es inevitable en una interpretación convincente de Marilyn. Ayuda, dice la actriz Karina Smulders (42), quien la interpretó en Toneelgroep Amsterdam en Despues de la caída (2012), una obra de teatro del ex Arthur Miller de Monroe. ‘Nunca se trata de simplemente imitar, por supuesto; como actor siempre te relacionas con el texto. Pero ese vestido, esa peluca, los labios rojos, hacen algo, te ayudan en tu camino. A veces tenía la sensación de que estaba a mitad de camino con esos apegos.’
Es precisamente la parodia la que expone la tragedia de ‘Marilyn’, por lo necesaria que es. Smulders: ‘También llevaba puesto un vestido en el que no podía hacer nada más que caerme. Eso también ayuda.
Quien interpreta a ‘Marilyn Monroe’ interpreta a Norma Jeane y Marilyn, mundo interior y exterior, persona y personalidad. En la película de televisión norma jean y marilyn (1996) incluso se tomó literalmente esta idea de dos mujeres diferentes. En él, Ashley Judd interpreta a Norma Jeane, la niña con la madre perturbada y la infancia difícil. Esa chica es descubierta como modelo y pin-up, pero cuando un jefe de estudio de alto rango juzga que «no tiene un mentón apreciable» y una nariz como una patata, pasa por el quirófano. Y mira, está Marilyn Monroe, ahora interpretada por Mira Sorvino. Cuando Monroe ya no tiene ganas, Norma Jeane la amonesta a través del espejo.
En la interpretación vital de Sorvino, que fue nominada a un Globo de Oro, llama la atención su aguda voz de Minnie Mouse. Resulta que la llamativa voz de Monroe es un importante punto de entrada para las actrices. No solo como un truco característico, sino porque dice algo sobre su estado de ánimo, su inseguridad y su ambición. La forma en que usa su voz revela algo de su mundo interior.
Por ejemplo, Monroe modeló enfáticamente su voz de acuerdo con los deseos de sus diversos entrenadores de actuación. En la década de 1950, desarrolló el reconocible susurro de niña ronca; más tarde, su uso de la voz se volvió más natural. Ana de Armas escuchó todas las diferentes Marilyns durante un año y ensayó durante dos horas diarias con su entrenador de voz. Produce un sonido que se ajusta a su papel atormentado: pequeño, delgado y ronco, cada sílaba un suspiro.
Marilyn habló con mucha respiración bajo su voz, y esa cualidad es especialmente bien igualada por Michelle Williams: en Mi semana con Marilyn ella habla alternativamente en un susurro de niña o burbujas de champán. Williams ganó un Globo de Oro por su interpretación y fue nominada a un Oscar.
Su Marilyn tiene capas y es refinada, con ojos inquisitivos en un rostro móvil, en el que cada emoción es inmediatamente aparente. Siente siempre el rostro del otro, buscando aprecio, admiración, reconocimiento. Debajo de su sensualidad siempre hay un toque de anticipación infantil.
Y también en esta película hay un momento de transformación. «¿Debería ser ella?», le pregunta Williams a un coqueto. Inmediatamente, una cadera se hunde torcidamente y un hombro queda expuesto. Cabeza en el cuello, almohada de mano en el aire. Ahí está ella.
camaleónico
Monroe era camaleónica, dice Karina Smulders. Siempre se adaptó a las expectativas de los demás. Así que la interpreté como una niña y como una femme fatale, y todo lo demás, como alguien que cambia de color todo el tiempo”.
Lo que Smulders recuerda bien de su interpretación fue la caminata específica. “Tiene habilidades motoras notables, siempre es un poco inestable, en una pose clásica de ‘sálvame’. Creé eso al usar tacones increíblemente altos con los que apenas podía caminar”.
La verdadera Monroe parecía tener un talón irritado, lo que naturalmente le producía un paso tambaleante, un esguince en las caderas; un paseo con un guiño.
Quien ve imágenes de Monroe ahora nota que tiene un ritmo diferente al del resto, como si se moviera a cámara lenta. Eso puede haber sido visto como seductor en ese momento, una especie de languidez sexy en el dormitorio, pero también podría haber sido el resultado de su adicción a las pastillas. Williams muestra esta dualidad maravillosamente, dormitando perezosamente como un gato en la chaise longue, pero con una mirada somnolienta y una voz turbia. Su Marilyn puede disfrutar, pero también sufrir, siempre.
Con Ana de Armas predomina ese sufrimiento. ‘Marilyn’ ha sido interpretada de muchas formas, pero nunca tan frágil como ahora.
Interpretación revolucionaria
Donde sus antecesores siempre jugaron algo de diversión, de la diversión de la seducción, De Armas omite por completo eso en la dirección de Andrew Dominik. Eso hace que su interpretación en rubio revolucionaria, una Marilyn para la era #MeToo. ¿Porque ese «placer» de la bomba sexual Monroe no era algo que al mundo le gustaba proyectar sobre ella? Después de todo, si el símbolo sexual lo disfruta, el mundo exterior no tiene la culpa.
Armas quiere devolverle a Marilyn su vulnerabilidad. Pero al final, por supuesto, eso también es una interpretación, así como cada intérprete proyecta algo diferente sobre ella en un cierto período de tiempo.
Eso es lo más característico de ‘Marilyn Monroe’, dice Smulders, y también su mayor tragedia: es una mujer atrapada en la realidad de otro. Lo fue durante su vida, y lo sigue siendo hoy.
