Carlijn Jacobs, el fotógrafo de moda que subió a Beyoncé a caballo: ‘La realidad me aburre’

Real o falso, sabroso o venenoso: es el mundo intermedio, el área donde se produce la transformación, lo que el fotógrafo Carlijn Jacobs quiere capturar. Las grandes marcas de moda (y estrellas mundiales) la conocen desde hace años. Su primera exposición individual ahora se puede ver en Foam en Amsterdam.

Bella Durmiente, así se llama la exposición individual del fotógrafo de moda Carlijn Jacobs (32) en el museo de fotografía Foam de Ámsterdam. Pero las personas que aparecen en las fotografías de Jacobs rara vez duermen. Bailan, gatean, corren contra el viento o te miran fijamente desde un caballo, como Beyoncé en la famosa portada del álbum que Jacobs fotografió el año pasado.

Tampoco siempre son hermosas, al menos no hermosas como princesas de cuento de hadas. Los modelos de Jacobs están muy maquillados, tienen la piel brillante o uñas largas. Su pose es inusual, su mirada intensa. Cuando ríen, sus ojos no ríen. A veces, Jacobs también fotografía plantas u objetos y los hace tan atrevidos que el espectador duda de si son reales o falsos, sabrosos o venenosos. Es en ese mundo intermedio donde Jacobs busca: no con el personaje de cuento de hadas La Bella Durmiente, la bella durmiente, sino en su subconsciente, un universo surrealista en el que nada es lo que parece.

«Por eso comencé a tomar fotografías», dice Jacobs. Está sentada en una mesa del café Foam y luce una gran cantidad de texturas: una chaqueta de charol negra, lápiz labial aterciopelado, uñas suaves y pintadas. ‘La realidad me aburre. Quiero crear un mundo de ensueño, buscar algo que aún no existe.’

Eso es exactamente lo que quiere el mundo de la moda de lujo: presentar un mundo de ensueño, nuevo y en constante cambio. Por tanto, no es de extrañar que muchas grandes marcas de moda hayan pedido a Jacobs que fotografíe sus campañas en los últimos años: Gucci, Chanel, Louis Vuitton, Versace. Algunos ejemplos de esto se pueden ver en la exposición. Sin embargo, las habitaciones contienen principalmente fotografías que Jacobs tomó para revistas, que incluyen: Moda, aturdido y Estallido. «Los trabajos en revistas son mucho más libres que las campañas para marcas de moda», explica Jacobs, «se sienten más como mis propias creaciones». Además de fotografías para revistas, la exposición contiene trabajos autónomos de los últimos años, algunos de los cuales se muestran por primera vez.

Convertirse en otra persona

Una de esas estatuas autónomas cuelga justo enfrente de la entrada de la exposición. Una mujer yace en una cama con una máscara de plástico y un corpiño de plástico sobre el pecho. Tiene algo de cyborg: es como si quisiera sustituir su cara y la parte superior de su cuerpo por piezas de robot. La realidad es mucho más inocente. «La mascarilla es un producto de belleza destinado a un tratamiento facial con luz LED», afirma Jacobs. ‘Una vez vi a alguien hacer eso y pensé que era tan hermoso de ver, tan misterioso. Inmediatamente conseguí una máscara así para tomarme una foto». La mujer de la foto es la más literal. bella Durmiente de toda la exposición, pero Jacobs no tomó la foto con el título de la exposición. La foto apareció primero, el título se inventó después.

El punto de partida de la exposición fue el tema de la transformación, un hilo conductor en la obra de Jacobs. El concepto de máscara es fundamental para ella, ya sean máscaras reales, como las de los juerguistas del carnaval que fotografió, o máscaras en forma de ropa o maquillaje, lo que sea que permita a las personas crear una nueva personalidad. por sí mismos, para convertirse en alguien más por un momento. Jacobs ve eso como una forma de escapismo, dice, un escape de la realidad. Ella intenta retratar esa fuga.

Convertirse en otra persona es algo que la mujer de esta foto también intenta hacer. Su apariencia de cyborg sugiere que va bastante lejos. Afortunadamente, todavía lleva ropa interior blanca normal, hecha de algodón y malla, con un lazo. Jacobs se ríe. ‘Lo hice a propósito. Creo que es importante añadir un poco de realismo. De lo contrario, la imagen se vuelve demasiado abstracta para mí.’ Jacobs utiliza otro truco para esto. En las superficies brillantes de sus fotografías, como la máscara y el corpiño aquí, se pueden ver reflejos de la configuración del fotógrafo: el paraguas del flash, las ventanas del estudio. Sus fotografías siempre muestran algo de la realidad que se escapa. Después de todo, sin realidad no hay sueño.

bella en la cama

Jacobs suele fotografiar a mujeres en la cama. Dice que no se trata de la cama ni de dormir, sino de las sábanas de seda en las que puede fotografiar a las modelos. ‘Me encanta el brillo de la seda. Ilumina, da profundidad. Es un trasfondo apasionante”.

La cama en la que yace la supermodelo Bella Hadid no está cubierta con sábanas de seda. Está en una espeluznante habitación de motel con un amenazador sistema de ventilación contra el techo, y está austera y fría con una manta acolchada y una sola almohada. Si miras más de cerca la foto, verás que la manta tiene un estampado extraño e irregular. El cojín parece estar roto por los bordes. Sobre las rodillas de Hadid se encuentra un pavo real con la parte superior del cuerpo retorcida, que parece salirle de los pantalones. Estas son señales sutiles de que algo sospechoso está pasando con esta foto, y así es. Lo único que Jacobs realmente fotografió en la foto es Hadid. El resto fue generado por computadora utilizando inteligencia artificial (IA).

La foto forma parte de una serie de imágenes de IA que Jacobs realizó en nombre del italiano. Moda. Se le ocurrió el concepto junto con su amiga, la estilista Imruh Asha. Jacobs no había trabajado a menudo con IA, pero quería hacer algo con ella, afirma. «Con la IA se pueden crear imágenes que no son posibles sin un presupuesto». Le pidió a Hadid que modelara. «Le gustan mucho las expresiones creativas y puede empatizar completamente con un personaje». Las fotografías de Hadid se tomaron en poco tiempo, seguidas de más de un mes y medio de postproducción, durante el cual Jacobs colocó a Hadid en una cueva con dos tigres y en una especie de paisaje de Teletubbie. Esta última foto también se puede ver en la exposición, pero a Jacobs le gusta más esta, con Hadid en una sucia habitación de motel. «Ésta se parece más a una foto real».

Manos extrañas

Jacobs se considera una fotógrafa de moda, pero a menudo no es la ropa lo que llama la atención en sus fotografías. Esto se aplica a la foto de Hadid y a esta imagen realizada para la revista del diario francés. El mundo. ‘Esta foto está destinada a vender el reloj y la chaqueta, pero no es una foto de moda cualquiera. En una fotografía de moda, la gente espera una modelo con una prenda de vestir. Se trata principalmente de una imagen artística, en la que la ropa es en realidad secundaria. Entonces se produce un poco de alienación, lo que lo hace fascinante.’

En esta foto, la atención se centra principalmente en la mirada del modelo y su mano extendida con largas uñas. Debido a la postura retorcida, no queda inmediatamente claro si la mano pertenece a la modelo o a otra persona. Jacobs tiene una relación de amor y odio con las manos, dice. «Pueden ser muy hermosos, pero en proporción con el cuerpo a menudo los encuentro grandes o parecidos a tentáculos». Ella sí los fotografía, pero prefiere fotografiarlos por separado, como el par de manos grasientas y distorsionadas con joyas de metal en las uñas en otra de sus fotografías. O semi-separados, como aquí.

Una capa de Carlijn

La atmósfera onírica, las fotografías de partes individuales del cuerpo, el uso de máscaras: relacionan el trabajo de Jacobs con el de fotógrafos surrealistas como Man Ray y Claude Cahun. Al igual que ella, Jacobs también fotografía regularmente flores y hojas de cerca; flores preferiblemente francas y ligeramente eróticas como este lirio. Le pone una «capa de Carlijn», dice. Una «capa de Carlijn» normalmente significa poner algo en pintura o barniz. Esto también se hizo con esta flor, que está hecha de plástico. Pero también hay una flor en la exposición, que está engastada a mano con mucho cuidado con decenas de piedras brillantes. Ese nivel de detalle, ese también es Jacobs.

Este trabajo pequeño e íntimo contrasta con las megaproducciones para revistas o marcas de moda. Jacobs: «Llevan mucho tiempo y pronto te encuentras en el set con docenas de personas». Por eso Jacobs prefiere en secreto fotografiar plantas, dice. «Puedes hacerlo en casa, en la sala de estar».