“Ya sabemos que si eres un imbécil hermoso y ambicioso, aún puedes encontrar tu lugar en el mundo”, escribió Joe Queenen, un crítico que revisó Legalmente Rubia en 2001. “El lugar se llama Hollywood.
La escritora Marlowe Granados apunta a esta reseña en su ensayo “La risa de Bimbo”, que traza el renacimiento reciente de la bimbo (así como de himbo y thembo), un arquetipo que “solo golpea”, “persigue la hiperfeminidad hasta el extremo”, es “brillante, voluminoso y amable” y que, históricamente , han sido “mujeres atractivas atrapadas en la mira de instituciones poderosas y publicitadas en los medios en su perjuicio”. Habla de mujeres como Marilyn Monroe, por ejemplo, porque siempre ha sido Hollywood el que necesita una bimbo, y no al revés.
Es un cuento tan antiguo como el tiempo, y uno que se vuelve a contar en Babilonia, la colosalmente larga propuesta de Damien Chazelle como anzuelo para los Oscar que narra la transición de Hollywood al cine sonoro en la década de 1920. Mostrando la decadente y depravada escena de la vida nocturna clandestina de la década de 1920, una era llena de sexo suelto, abundantes drogas y libertinaje, la película comienza con una fiesta que lo tiene todo: montañas de cocaína, sexo en público, hombres ricos con fetiches, sobredosis y francés. 75s. Incluso hay un elefante.
Todas las fiestas, por supuesto, necesitan una chica fiestera: entra Nellie LaRoy (interpretada por Margot Robbie), que hace el viejo truco de presentarse y fingir que su nombre está en la lista para poder entrar en la velada exclusiva de Hollywood. En cambio, Manny, un chico de los recados del anfitrión de la fiesta, la deja entrar, y los dos inhalan coca y hablan sobre sus grandes sueños de trabajar en el cine. LaRoy es un desastre: robó un auto para ir a la fiesta, tiene el cabello como un nido de ratas, un fuerte acento de Jersey, una madre institucionalizada, vive en la miseria y no tiene conexiones, pero su baile de mesa magnético llama la atención de un director de casting que necesita desesperadamente una actriz, quien la contrata para que aparezca en el set tres horas después.
Resulta que tiene talento. Puede coquetear, engatusar y llorar cuando se le ordena. Se convierte en una estrella de la noche a la mañana, llamada “la niña salvaje”, después de montarse a horcajadas sobre una escultura de hielo de un cisne en el estreno, hacer que hordas de hombres la siguieran y colocarse hielo en los pezones antes de las tomas. Lo de chica fiestera descarada de Nelly funciona, hasta que deja de funcionar.
Cuando la gente habla de Babiloniahablarán de cómo es un sentido homenaje al cine, o del hecho de que dos personas se defecan encima en los primeros 10 minutos, o del hecho de que, en un montaje asquerosamente largo, hay un clip de la película Avatar. Pero lo más interesante de Babilonia es la historia de Nelly, una historia de Hollywood tan antigua como el mismo Hollywood: cómo el pueblo usará a una chica fiestera hasta que se canse de ella.
Las chicas fiesteras nos sirven en épocas de decadencia y frivolidad, pero cuando las mareas cambian, se convierten en un lastre. Como Babilonia continúa, Nelly comienza a divertirse demasiado; ella es adicta al juego. Después de la decadente década de 1920 y la crisis de 1929, el movimiento conservador moderno creció a raíz del New Deal de FDR; la gente ya no podía permitirse la frivolidad. Los estudios tratan de “arreglar” la dicción de Nelly, domesticando su acento de Jersey para películas con sonido, limpiando su reputación para que pueda atraer a clientes ricos. no funciona Nelly todavía cuenta chistes inapropiados y bebe champán. Ella es abandonada por los estudios.
Es una historia familiar: Drew Barrymore fue incluida en la lista negra de Hollywood después de su era de chica fiestera; Disney Channel le puso un anillo de pureza a Miley Cyrus. En particular, la historia de Nelly se inspiró en la fiestera de la vida real Clara Bow, una actriz de cine mudo de la misma época que acuñó el término “It Girl”, después de protagonizar la película de 1927. Eso. Bow era un fiestero notorio, incluso se negó a firmar la “cláusula de moralidad” del estudio.
Según el Guardián, los ejecutivos del estudio la llamaron “cerebro de pájaro” y “mancuerna” mientras ella continuaba haciéndoles ganar mucho dinero en la taquilla. Tras la muerte de su carrera cinematográfica, pasó su vida en una relativa oscuridad. “Todo el tiempo que la flapper se ríe y baila, hay una sensación de tragedia debajo”, dijo una vez. “Ella es infeliz y desilusionada, y eso es lo que la gente siente”.
Bow fue el modelo para una Marilyn Monroe, un símbolo sexual con un aire de frivolidad: una bimbo. Si bien Monroe fue parte de la revolución sexual, Hollywood se volvió contra ella durante sus años de adicción a las drogas y su enfermedad mental, durante una época de anticomunismo desenfrenado. “La estrella cinematográfica rubia más conocida de Estados Unidos es ahora la niña mimada de la intelectualidad de izquierda”, dijo el columnista Walter Winchell sobre Monroe en 1956 después de casarse con Arthur Miller.
No podemos hablar de nada de esto sin hablar del infame 2006 Correo de Nueva York titular “Cumbre Bimbo”, que se colocó encima de una foto de Britney Spears, Paris Hilton y Lindsay Lohan hacinadas en el asiento delantero del Mercedes-Benz de Hilton en la madrugada: la representación más poderosa de las chicas fiesteras que alguna vez fueron amadas y que quedaron a un lado. a mediados de la era de conservadurismo durante la administración Bush.
“Ya sea muerta (Anna Nicole Smith), encarcelada (Paris Hilton), calva (Britney Spears), embarazada (Jamie Lynn Spears), desempleada (Lindsay Lohan) o simplemente corriendo por la calle en ropa interior vieja y andrajosa (Amy Winehouse)”, Mandy Stadtmiller escribió en el Punto de venta de Nueva Yorkt en 2007, “el año que pasó fue joven, tonto y fuera de control”. Para 2008, las estrellas de Disney usaban anillos de pureza y vendían sus almas a cláusulas de moralidad.
Al final de la película, LaRoy está cargado de deudas de juego, sumido en la agonía de la adicción a las drogas, y no puede conseguir trabajo. Ella tiene la oportunidad de irse de Hollywood, pero no puede escapar de ella, diciéndole a Manny que es su destino quedarse: “He hecho las paces con eso”, le dice en un adiós con coca.
Más tarde, nos enteramos de que ella muere a los 34 años, con un breve obituario para el “niño salvaje” en la portada del periódico. No hay fanfarria, nada más que elaborar. Ya no es relevante, muere en la oscuridad: otra celebridad fracasada que se fue demasiado pronto, de quien Hollywood tomó más de lo que dio.