Es un poco impactante cuando ves a Rik Verheye en el primer episodio de tios cuando el tío ve a Willy saltando desnudo por su nueva villa blanca. La cabeza y especialmente el cuerpo del actor de 35 años parecen fácilmente veinte años mayores. Esa transformación no es el resultado de una dieta loca, sino todo el crédito del departamento de maquillaje. Como maquilladoras, Dorien Van Poucke, Mireille Hoetelmans y Morgane Verhelst han sido invitadas populares en platós de ficción y cine durante años. Fueron asistidos por Kevin Van Den Bergh, quien en los últimos años se ha convertido en un experto en la fabricación de prótesis para efectos especiales de maquillaje. En su estudio realizó, entre otras cosas, la nariz del gnomo Plop, la máscara de Mega Mindy y los disfraces con los que la actriz holandesa Wendy van Dijk realiza sus entrevistas encubiertas.
Hace dos años, los maquilladores conocieron a los ‘Tíos’. “En el set de callboys”, recuerda Van Den Bergh. «Tuve que clavar un arpón en el pecho de Jeremy, el personaje de Rik». Verheye estaba preparando el escenario en ese momento, junto con Jelle De Beule y Koen De Poorter. tios escribiendo e indagó con Van Den Bergh sobre las posibilidades de hacer que los personajes parezcan mayores de manera creíble. En tios Después de todo, Verheye y De Beule asumen el papel del tío Willy y el tío Luc. Junto con su tercer hermano Pol (Wim Willaert) viven en la misma parcela en algún lugar profundo de Flandes Occidental.
El único problema: los hermanos de la serie son mucho mayores que De Beule y Verheye. Pero eso no es nada que Van Den Bergh no pueda resolver. Tiene una impresión facial de ambos actores y comienza a trabajar en ella. “Una cara como esa tiene surcos y arrugas de todos modos. Al profundizarlo y acentuarlo, obtienes automáticamente un efecto de envejecimiento”. Este trabajo de modelado dio como resultado una serie de prótesis. Cuatro para la cara de De Beule, cinco para ir de Rik a Willy. Las mejillas, la frente, la barbilla y el cuello obtienen una adición personalizada. “No es solo una máscara que puedes poner sobre la cabeza de alguien”, explica Van Den Bergh. “Por ejemplo, el tejido de una mejilla debe ser más rígido que el del cuello. Una frente o una nariz es otro asunto. Si quieres crear un efecto natural, tienes que tener eso en cuenta”.
También se necesitó una prótesis para las escenas en las que Willy camina con el torso desnudo. Una hazaña, como se ve. Sobre todo porque en la imaginación de los creadores Willy arrastra bastante pelo en el pecho y la espalda. “Cada uno de esos cabellos se inserta en una prótesis de este tipo de forma individual”, dice Van Den Bergh. Además, esto no se debe hacer una vez, sino muchísimas veces, porque las prótesis estéticas resultan ser un producto desechable. Deben renovarse después de cada día de rodaje. Encontrar una manera de permitir que Luc y Willy envejezcan con dignidad resulta ser una tarea a largo plazo. “Es importante encontrar un equilibrio”, explica Van Poucke. “A pesar de todos los efectos especiales, los personajes tenían que seguir siendo creíbles. No se les permitió ser personajes».
Las prótesis se planean durante meses. “Esa vez fue un lujo increíble”, dice Van Den Bergh. “Por lo general, mis clientes preguntan si se puede hacer más rápido, más barato o más fácil. hubo con tios de ningún modo.» El tiempo también fue un factor crucial en el set. “Aplicar esas prótesis es un trabajo de precisión”, dice Van Poucke. “No quieres costuras visibles ni diferencias de color”. Por eso, la jornada laboral de De Beule y Verheye solía empezar a las cuatro y media de la mañana. Van Poucke: “Necesitábamos tres horas para Rik, pudimos transformar a Jelle en Luc en dos horas y media. Aunque fue más rápido a medida que mejorábamos”.
De Beule y Verheye no se quejan de esos días extra largos de rodaje. «¿Por qué deberíamos?» dice De Beule. “La parte heroica se me escapa un poco. Hay muchas señoras jubiladas que pagan mucho dinero cada semana para sentarse en la silla de la peluquería durante dos horas”. Verheye tampoco consideró un sacrificio las extensas sesiones de maquillaje. “Conversé mucho, escuché muchos podcasts y, mientras tanto, también estudié mis letras. Y si durante la fase final, el coloreado, se empezó a poner un poco más apagado, aún quedaba mi lista de Spotify Fiesta Colore, lleno de música de autos chocadores. Nos arrastró a través de eso un par de veces”.
Las prótesis no solo se veían fantásticas, sino que también fueron una ayuda para la actuación. “Cuando estaba en el documental Hombre en la luna vi cómo Jim Carrey se mantuvo constante en su personaje durante el rodaje de la película del mismo nombre, en realidad pensé que era principalmente un afectado», dice De Beule. “Pero durante tios Me sorprendí haciendo lo mismo. Una vez que se aplicó el maquillaje, automáticamente me convertí en Luc. Y como no puedes quitarte esas prótesis durante la hora del almuerzo, lo dejé puesto todo el día. Con todos los comentarios tontos que lo acompañan. En el último día de rodaje, me disculpé sinceramente con el equipo”. Lo más difícil para Verheyen fue quizás el final del día de rodaje. «Cuando todos terminaron y tomaron una cerveza, todavía tienes que sentarte en esa silla y quitarte el maquillaje». Además, el maquillaje nunca se puede quitar por completo. “Siempre quedaba algún residuo de pegamento”, recuerda De Beule. “Caminé durante meses cuando era un niño pequeño con una caída persistente de mocos”.
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