Joana Mallwitz empezó triunfalmente en el Konzerthaus

Por Martina Hafner

Incluso su introducción personal al concierto con muestras de sonido en el piano de cola se convirtió en un acontecimiento. En 25 minutos explicó cómo Kurt Weill rompe los acordes en su primera sinfonía de Berlín, cómo su partitura fue introducida de contrabando en un monasterio italiano cuando el compositor judío tuvo que huir de la Alemania nazi. O por qué Sergei Prokofiev lleva al oyente por una pendiente resbaladiza en su primera sinfonía. O cómo Gustav Mahler hace resonar la naturaleza.

Luego cautivó por completo a la sala con entradas agotadas, dirigiendo como si estuviera bajo alto voltaje. La ironía de Prokofiev está ingeniosamente elaborada, deja brillar los violines, aquí tutti embriagadoramente poderosos, la transparencia siempre incluida, pero la nobleza reservada de su predecesor Christoph Eschenbach es historia. Con ella, la orquesta suena refrescantemente tosca y dispuesta a correr riesgos.

¡Y a los fans del clásico les encantó! En la Sinfónica de Berlín de Kurt Weill, que él escribió cuando tenía 21 años cuando era estudiante, ella deja que su furia juvenil galope por la sala, a veces casi superando el límite de volumen. Es difícil de creer, pero con la primera de Mahler se vuelve aún más enérgico, el final hace temblar los asientos del público. El público sólo puede responder con aplausos frenéticos, ya que Mallwitz presenta la música de forma tan directa y física. ¡Tensión constantemente alta!