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Si Kamasi Washington, Thundercat y Terrace Martin en el West Coast Get Down Collective desarrollaron una marca sonora para el jazz de Los Ángeles, entonces se puede decir que los seis (todavía no tan populares) miembros de High Pulp determinaron hacia dónde se dirige el jazz. en Seattle en el Noroeste de los Estados Unidos. Ambos conjuntos exploran el sonido y la estructura a partir de la improvisación y la jam session.
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En el disco PURSUIT OF ENDS todavía se escucha muy bien; High Pulp produce pistas de fusión en gran parte independientes que se deslizan a lo largo de las superficies del teclado, pero de repente salen de sí mismas bajo un fuerte tamborileo (“Window To A Shimmering World”) o en algún momento cambian el timbre (“A Ring On Each Finger”).
Los dos saxofonistas Victory Nguyen y Andrew Morrill ni siquiera tienen un papel principal, sino que el baterista Rob Granfelt y el bajista Scott Rixon ponen señales de humo instrumentales con sus fondos de hip-hop y metal. Esta nueva variante del jazz se vuelve particularmente emocionante en un tema como “Wax Hands” con la arpista invitada Brandee Younger: tres minutos y medio en un estado de limbo, música minimal con carisma máximo.
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El baterista productor abre las puertas a los viejos maestros del jazz (no sólo) a través del sampleo.
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