Los gigantes del britpop dejan que el mundo se hunda, es comprensible que no obtengan un gran woo-hoo de ellos.
Por mucho que se resistieran a ser encasillados y proclamaran la muerte del género con su disco del 97 (el de “Song 2”), pocas bandas de su época encajaban tan bien con el término Britpop. Blur siempre ha sido británico y siempre pop, incluso en sus tiempos más vanguardistas. Visto así, su primer disco después de ocho años puede considerarse uno de los más radicales, aunque sea porque es muy reservado. El no en vano titulado «The Ballad» al principio marca la pauta y construye un puente hacia el final dramático del álbum THINK TANK – su cierre «Battery In Your Leg» sonaba como alguien ahogándose, «The Ballad» es la mano extendida protegiendo contra una fatalidad segura.
El siguiente «St. Charles Square «es la gran excepción en la lista de canciones como una canción de rock (excelente arte). Mientras que el sencillo principal «The Narcissist» al menos bailó con cautela en sus dos acordes, el estado de ánimo de las obras en solitario del jefe de la banda Damon Albarn reina por lo demás. ¿Cómo no podía ser de otra manera con un disco que pretende ser un reflejo de las catástrofes mundiales recientes?
Como tantas cosas, es una cuestión de expectativa: si prescindes de nuevas ediciones innecesarias de WooHoos, Wacka-Wackas o chicas que hacen a los chicos como si fueran chicas y te acercas a este álbum con la mente abierta, el corazón de Albarn se expandirá. Es desafortunado que el genio guitarrista Graham Coxon esté algo descuidado: figuras elegantes como el solo en «Russian Strings» y el riff de «Goodbye Albert» pueden estar en el centro de atención con más frecuencia en el próximo disco, con suerte en menos de ocho años.