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El mundo real ocupa un lugar preponderante en Barbie, la nueva y brillante comedia de muñecas, casas de ensueño, mortalidad y materialismo. Por un lado, la película siempre estaba destinada a ser un enigma: una franquicia de Hollywood para el mercado masivo sobre una heroína plástica hecha por una estrella consciente de sí misma, Margot Robbie, y una directora con tintes independientes, Greta Gerwig (dama pájaro, Pequeña mujer). Por otro lado, una señal de tráfico en pantalla dice «Real World This Way», colocada allí para ayudar a guiar una salida de Barbie Land.
Por supuesto, los dos lugares han tenido durante mucho tiempo una estrecha relación. Como nos recuerda la narradora de Helen Mirren, gracias principalmente a Barbie, todas las niñas y mujeres del mundo real ahora disfrutan de una vida en la que “todos los problemas del feminismo y la igualdad de derechos han sido resueltos”. Algunos poseedores de boletos masculinos pueden sorprenderse por el volumen de la risa femenina. La vivaz irreverencia da una respuesta rápida a la pregunta de qué tipo de película sucede cuando Gerwig y el cortés coguionista Noah Baumbach (historia de matrimonio) meterse en la cama no solo con los patrocinadores de Warner Bros, sino también con el gigante de los juguetes Mattel.
Lo que pasa es rosa. Es la respuesta obvia pero cierta de todos modos, Barbie Land adornada con una paleta asertiva de rosa, coral y fucsia. Lo que sucede también es muy divertido: saber lo suficiente para siempre, depende de una lógica interna interminable y graciosa. Robbie, por lo tanto, es Barbie, pero solo una entre la hermandad de Barbies, asumiendo colectivamente el gobierno entre viajes a la «playa», donde el hombre-muñeco cincelado Ken (Ryan Gosling) suspira por a) afirmación yb) Barbie. (Una vez más, hay muchos Ken, pero el de Gosling es para el de Robbie; o al menos eso cree él). Aún así, la estrella es la pieza central de una estética cuidadosamente plastificada: sonrisa fija, atuendos variados y cada noche termina con un baile coreografiado. número.
«¿Alguna vez piensas en morir?» Barbie le pregunta a sus mejores amigas, a medio paso. Y la música se detiene, como lo haría.
Barbie reacciona con horror cuando sus pies listos para tacones altos se desinflan
Así comienza lo real de la película: la náusea existencial se hace carne cuando los pies de Barbie, moldeados en punta de un tacón alto, una mordaza perfecta para la vista, colapsan en la planitud humana. Crisis de identidad en pleno auge, la solución debe ir más allá de este idilio matriarcal. Cue el mundo real: a menudo incluso más divertido, pero lo absurdo de un sabor diferente. Para Ken, Los Ángeles es una revelación gozosa, mientras Gerwig pregunta: No, pero en serio, ¿qué aprendería un muñeco Ken del olor persistente del patriarcado? Para Barbie, ya perseguida por un CEO de Mattel (Will Ferrell) en pánico, el contacto con mujeres jóvenes genuinas resulta revelador. Un Gen Zer disgustado la llama fascista.
Pero los niños solo son una especie de punto. si mucho de BarbieEl encanto de radica en negarse a ser condescendiente con su audiencia, lo logra dirigiéndose directamente a una audiencia de personas inteligentes de 36 años. Aún así, la ejecución es impresionante. Robbie ofrece una actuación maravillosamente calibrada; Gosling lleva el juego a nuevos niveles. («Tengo todo los genitales”, sonríe.)
Y Gerwig teje su doble acto en un todo más amplio, a menudo notable: una combinación perfecta de ingenio contagioso y diurno que también se asoma al abismo entre la visión de tenerlo todo de la feminidad que Barbie vende a las niñas y la molienda, decisiones imposibles a las que se enfrentan muchas mujeres adultas. (La misma travesura ve a Gerwig deslizarse en una alusión a la política actual de los EE. UU. antes de pasar a otra broma sobre Pretty Paisley Palazzo Pants).
Kate McKinnon interpreta a una muñeca dañada cruelmente apodada Weird Barbie
En el mejor de los casos, la película es como el tipo de restaurante de alta gama que sirve excelente comida con la apariencia lúdica de los postres favoritos de la infancia. Los placeres de eso, y el descaro de hacerlo a gran escala, deben ser aplaudidos. Honestamente, la gente solía añorar películas de Hollywood de gran presupuesto tan sofisticadas, generosas e inteligentes como esta. Entonces, ¿qué tipo de idiotas quisquillosos?
Bien: un gran punto de la trama está claramente pellizcado de Historia del juguete, y también te preguntas qué deben ver los niños de 10 años este verano. Y, sin embargo, mejor que la película tome la decisión adulta de hablar con quién está hablando y hacerlo bien. (También hace una crítica mucho más aguda del consumismo que la versión amortiguada de la deslumbrante novela de Don DeLillo Ruido blanco que Baumbach y Gerwig hicieron para Netflix el año pasado).
Sin embargo, todos los caminos conducen eventualmente al mismo lugar. “La culpa es de Mattel, ellos hicieron las reglas”, dice un personaje al principio. A partir de ahí, toda la película procede como un meta baile con los dueños de la propiedad intelectual. Entre la parodia de las líneas de productos descontinuadas reales («¡Sugar Daddy Ken!») y el equipo ejecutivo de hombres hambrientos de ganancias, sientes que el CEO de Mattel en la vida real, Ynon Kreiz, está siendo empujado suavemente hasta los límites de su indulgencia. Y, sin embargo, Kreiz seguramente también puede darse el lujo de sonreír, dada la cantidad de mercadería que la película venderá ahora para su compañía. Es el único detalle del mundo real demasiado real incluso para que Gerwig lo mencione.
★★★★☆
En cines a partir del 21 de julio