frustración. Esa palabra es suficiente si quieres describir el concierto del pianista Yevgeni Kissin en un Amare The Hague con entradas agotadas el miércoles. Bach, Mozart, Rachmaninoff: quienquiera que tocara, aquí sonaba un pianista intenso y frustrado.
Kissin es un ruso que vive en Praga y se pronuncia enérgicamente contra Putin y su guerra en Ucrania. “A los músicos rusos cercanos a Putin que se niegan a condenar la guerra en Ucrania nunca se les debería permitir volver a actuar en el mundo civilizado. Su apoyo a Putin los ha convertido en cómplices de un asesino en serie”, dijo en una entrevista el año pasado. NRC. Ese cabreo no parece haberse enfriado y es especial escucharlo tan claro en la música.
Kissin optó por un sonido de piano de cola directo, a veces francamente brutal. Le ayuda que la acústica de la gran sala del todavía joven Amare transmita la música de piano de manera muy directa, con énfasis en los tonos medios-agudos. de bach Fantasía cromática y fuga BWV 903Mozart novena sonata para piano y las piezas de Rachmaninoff, incluidas cinco Cuadros de estudios: hay malestar en todo. Inquietud en las notas y en los silencios intermedios. Inquietud en la velocidad con la que Kissin acelera de suave a fuerte. No mantiene la sutileza por mucho tiempo. Las partes suenan blandas, pero no parecen sinceras. Incluso en los acordes más suaves, Kissin a menudo enciende un tono un poco penetrantemente alto; no dejará que te hundas. En Bach y Mozart a veces escuchas que Kissin quiere ser su yo amistoso, pero en Rachmaninoff eso no es posible hoy en día. No es momento de descansar.
carta abierta
es chopin Polonesa arriba. 44 en el que Kissin juega a las cartas abiertas. Desde un comienzo suave, bajos definidos e intensos encienden una frustración que casi da miedo. Una escena en la que intenta sonreír brevemente se ve envuelta en ira. Y cuando esa escena vuelve a sonar, ya no es una sonrisa, sino un granjero con dolor de muelas. Más y más rápido, las piezas que intentan poner la molestia en perspectiva son absorbidas por un engaño arremolinado. La emoción de Kissin es impresionantemente palpable.
Resulta que Kissin añadió a última hora a Chopin, en lugar de un trozo de Debussy. Quería que el folleto del programa citara su motivación palabra por palabra: “Para mí, esta polonesa trata claramente sobre la tragedia del pueblo polaco que fue víctima del imperialismo ruso en la época de Chopin. Creo que los paralelismos con la situación actual son muy claros.’
El tercer y último bis es un sospechoso habitualpero uno que también cae de maravilla: Rachmaninoffs Preludio en Do sostenido menor en su más profunda oscuridad. Al final, después de que se ha bajado una vez más, el último acorde alto termina repentinamente con un sonido muy directo en la sala. Como si hiciera una pregunta abierta convincente, “Te he dicho cómo es. ¿Qué vas a hacer ahora?’
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