Ha muerto Peter Brötzmann, que con su estilo de jazz radical e imaginativo cambió significativamente las posibilidades interpretativas del género en el viejo continente. Varios medios informaron esto el viernes (23 de junio). Con sus extravagantes arrebatos de free-jazz, incluso acuñó su propio verbo: “brötzen”. El expresidente estadounidense Bill Clinton, también saxofonista apasionado pero dotado de menos talento, lo llamó una vez “uno de los más grandes”.
Nacido en Remscheid en 1941, Peter Brötzmann comenzó a aprender a tocar el clarinete. Después de la escuela estudió arte y trabajó como artista gráfico; estuvo profundamente influenciado por el movimiento Fluxus. También tocó el clarinete y el saxofón tenor en varias bandas. Su gran avance se produjo a principios de la década de 1960 con sus álbumes “For Adolphe Sax” y especialmente “Machine Gun”. “Machine Gun” se remonta a un apodo que el desconcertado Don Cherry le dio una vez por su forma de tocar el saxofón muscular y estridente. Ambos registros fueron autoeditados porque Brötzmann quería mantener el control sobre su trabajo.
Anteriormente se inspiró en Miles Davis, John Coltrane y otros grandes del jazz durante su gira por Alemania. Brötzmann formó un trío con Peter Kowald y el baterista sueco Sven-Åke Johansson, tocó con Carla Bley y Cecil Taylor y siempre se mantuvo fiel a la idea: Sólo el cambio trae progreso.
Free jazz en respuesta a un mundo en llamas
Brötzmann rechazó los estilos rítmicos y melódicos habituales de tocar y se dedicó al free jazz. El músico altamente político también vio en esto una forma de romper con el legado nacionalista de su país y no solo de hacer entretenimiento a través del arte, sino también de dejar fluir las crisis del mundo y así superarlas. Según el saxofonista una vez en una entrevista, su free jazz “no es necesariamente música con la que puedas sentarte en el sofá y simplemente divertirte”.
Aunque Brötzmann no quiso o no quiso estar a la altura de su reputación de músico salvaje con sus piezas, lanzó algunas cosas con el supergrupo de jazz Last Exit en los 80 con Sonny Sharrock, Ronald Shannon Jackson y Bill Laswell, que el punk y el noise roca cruzada. Durante este tiempo, el saxofonista deambuló entre mundos, viajó a Estados Unidos y Japón, formó parte de varios tríos y al mismo tiempo se mantuvo fiel a su labor artística como pintor y artista objeto.
En su carrera, Peter Brötzmann grabó más de 50 álbumes bajo su nombre. Él mismo diseñó la mayoría de las portadas. Su trabajo con Derek Bailey y Keiji Haino fue elogiado por la crítica y respetado por los fanáticos durante décadas. Hasta su muerte, Brötzmann fue uno de los artistas más populares (ya veces más temidos) en los festivales de jazz de todo el mundo.
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