¿Puede una revolución basarse en la artesanía de la línea de montaje? Ella puede. La explosión del soul de los sesenta era impensable aquí (Motown/Detroit) como allá (Stax/Memphis) sin el trabajo de gente que día tras día ya veces hasta la noche escribía canción tras canción. Esta colección de 7 CD también muestra una diferencia entre los grandes talleres de R&B: mientras que un Smokey Robinson con sus Miracles solo confirmó la regla de que los actos de Motown se veían a sí mismos como intérpretes clásicos hasta la aparición de un Marvin Gaye, eran Borders at Stax más permeables. desde el comienzo.
Problemas de amor adolescente de primera mano
En el sur, de todos los lugares, las cosas estaban un poco más emancipadas, tanto entre negros y blancos (¡Booker T. & The MG’s!) como entre los sexos. Por eso una Carla Thomas sólo podía triunfar en Memphis. Escribió su primer éxito, “Gee Whiz (Mira sus ojos)”, cuando solo tenía quince años. Problemas de amor adolescente de primera mano. Aún más intrigante es Bettye Crutcher, quien murió el otoño pasado y escribió tanto en solitario como en trío con Homer Banks y Raymond Jackson. Su himno de Liberación Femenina “Too Much Sugar For A Dime” está disponible aquí en dos versiones, por ella misma y el coautor Banks.
En general, no era inusual en ese momento que los hombres al menos intentaran adoptar la perspectiva de las mujeres, también por razones económicas. Henderson Thigpen habría tenido que pagar extra por un cantante de demostración para su “Woman To Woman”. Lo que no impidió que Shirley Brown lo convirtiera en un éxito característico en 1974. Tres CD con más de 60 “canciones sin cortes” son un tesoro por descubrir. Pero es igual de interesante redescubrir algo familiar. Cualquiera que haya escuchado la demostración de Mack Rice “Respect Yourself” encontrará concluyente que los Staple Singers, que hicieron un éxito muy diferente con ella, luego cantaron “Slippery People” de Talking Heads.
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