El inspector jefe Schimanski no habría aceptado a nadie más como asesor y susurrador: Klaus Lage, en la cima de su carrera pop ya de 35 años, abortó el aprendizaje como comerciante de materiales de construcción, exitosa formación docente, trabajador social.
Hombre redondo con gafas redondas, que simboliza todo lo que hay de robusto, defensivo, resistente en la música rock’n’roll, a veces su núcleo conservador, pero también su sabiduría. “No empieces a llorar ahora, por lo general eres un hombre tan duro”, las costillas de Lage le dan un codazo al compañero de entrenamiento al comienzo de la canción, como Papá Noel en jeans, paternalmente, interrumpido repetidamente por la guitarra quejumbrosa de su compañero Rolf Klein.
Era la época en que el llamado Deutschrock era algo grande por primera vez, los músicos vestían chaquetas, a menudo había saxofones en todos los espectáculos, desde “Hitparade” de Dieter Thomas Heck hasta “Peter’s Pop-Show”.
Buen vocabulario para el amor y la melancolía.
Klaus Lage y sus hombres de Berlín eran los menos fashion y los más realistas entre los aptos para el hit parade, por eso se atrevieron a jugar con las palabras con el carbón, la materia subvencionada, en “Faust auf Faust”, la canción que da título a la película de Schimanski del mismo nombre la zona del Ruhr y la grava con la que los viejos amigos se habían esforzado por recuperar la salud.
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El terrible cliché del perro callejero con sentimientos: Lage lo encarnó mejor que nadie, porque también tenía un buen vocabulario para el amor y la melancolía. Puede que le haya molestado que su mayor éxito, “1000 und 1 Nacht (Zoom!)”, tuviera un poco de exceso en el lado emocional: con la canción de Schimanski volvió a equilibrar todo.
“Al igual que tú, ella quiere saber demasiado, tampoco es un poco caliente”, debe ser la mujer que hace llorar al inspector. Un himno a la olla, la eterna lucha de los hombres trabajadores. Y los corazones rotos al final de la barra.
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