Puede que sean un poco menos famosos que Romeo y Julieta, pero Dido y Eneas están al menos tan condenados como amantes. Si no hubiéramos tomado eso del poema épico de Virgilio, lo habríamos tomado de la fabulosa ópera de cámara de Henry Purcell (c. 1659-1695). Él realmente los hizo inmortales, con el aria final ‘Dido’s lament’ como punto culminante trágico†
Siempre arriesgado, tomar una pieza musical tan famosa como punto de partida de una coreografía: ¿cómo responder a sonidos conocidos, sin ilustrar soporíferamente, pero con un valor artístico añadido? El brasileño Samir Calixto, que trabaja en Holanda, ya eligió monumentos de la historia de la música. Así que esta vez Dido y Eneascuya historia él Dido, Eneas nosotros y todos a un nivel cósmico superior -de ahí el telescopio y las proyecciones de planetas y galaxias- trazando un paralelo entre su amor aplastado por brujas, deberes y tormentas y la posición del hombre moderno en un mundo donde todas las certezas han sido barridas.
físico humano
Como coreógrafo sigue dependiendo de la expresión del físico humano. Calixto y Erika Poletto, hermosas bailarinas, esbozan la soledad del hombre en busca de su otra mitad. Como sus miradas apenas se cruzan, la distancia permanece, por muy cerca que se rodeen con grandes vaivenes de brazos, caderas y torso, con los pies firmemente plantados en el suelo. Sonido de tormenta y trueno entre las arias y coros de Purcell, a menudo tocado con mucha reverberación.
Sus movimientos inicialmente sincrónicos o de espejo se vuelven gradualmente más apasionados y solo al final se calman cuando los bailarines, semidesnudos, con los ojos vendados y a tientas, finalmente se abrazan, solo para tener que soltarse. Si sigue ‘El lamento de Dido’, entonces la tragedia, como no podía ser de otra manera, se puede sentir bien. Varias veces, sin embargo, Calixto tiene que esparcir su arsenal de movimiento un poco para llenar la música. Ese también es un peligro de composiciones tan famosas.