El «Jazzfest» es una broma, una ingeniosa. La canción principal y de apertura se burla de todos esos aturdidos schnapsers que realmente esperan música jazz aquí: «Tocan en el festival de jazz, pero al final del día ya son una banda de rock» − «Pero no entiendo eso, cómo se supone que funciona», balbucean el cantante y guitarrista Paul Buschnegg y el teclista Kilian Hanappi en un diálogo de cuatro minutos sobre un ritmo demasiado fuerte, hasta que todo se disuelve en un extraño traqueteo y golpes. «Trippy» es lo que los dos comentan en la canción, pero en general es muy meta.
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Al mismo tiempo, el JAZZFEST no es una broma en absoluto, sino un anuncio. Aunque el ex trío Pauls Jets (Busschnegg, Romy Jakovcic y Xavier Plus; Hanappi se unió el año pasado) ha sido considerado como un faro de esperanza para el indie pop en alemán desde 2018, hasta ahora ha sido eclipsado por otras bandas vienesas. Ahora, con el tercer álbum y el primero en el sello berlinés Staatsakt, eso debería terminar.
Entre resacas, terapia, discursos cansados y restricciones de disponibilidad capitalistas
Pero pasemos primero al sonido: cualquiera que, a pesar de la conmovedora apertura, siga sentado en sus sillones con las luces apagadas, contando síncopas y notas azules, pronto será golpeado por los Jets con «Büro», un lo-fi -Apelación punky por negativa a trabajar. Después de todo: una parte jazzística del álbum se expresa en elementos de improvisación, gracias al uso de un saxofón (Ferdinand Ehs), en largas expediciones de psych rock, o en letras con la impulsividad sin emociones del cloud rap. En el medio, una mezcla de post-punk y Schlager, con la pegajosidad del britpop y la pompa del arte, pero sin la cerebralidad asociada.
Todo suena abrumador al principio, pero de hecho JAZZFEST no solo es el álbum más largo sino también el más estricto de los Jets, esta banda que logra como ninguna otra mantener el rumbo en toda su ambigüedad musical y en términos de contenido. Típico, por ejemplo, es el sutil enojo mundial en la chansonesca “Magdeburg”: “Claro, nuestra ropa es más cara ahora / Y las conversaciones en su mayoría solo giran en torno a películas / Que todos simplemente rompen con un gran amor / A menudo piensas en ella con la lengua seca».
Entonces lo vago es un medio para un fin aquí, no desdibuja nada, sino que revela algo.
Los protagonistas de Buschnegg y Jakovcic crecen entre resacas, terapias, discursos cansados y limitaciones de disponibilidad capitalistas. Solo: Puede que no estés orgulloso de ello. Todo esto es increíblemente vago, por supuesto, pero es precisamente esta vaguedad lo que se necesita para revelar las verdades contemporáneas. ¿Por qué comprometerse en un mundo de contingencias? “Really in love”, como ya promete otra canción en el título, es algo que muchos de nosotros nunca estamos en este momento.
Entonces lo vago es aquí un medio para un fin, no desdibuja nada, sino que revela algo. A diferencia de Yes, Panic, hay que mirar de cerca el lado político de los Jets. El esnobismo estilístico de Bilderbuch solo o el hedonismo de Gassenhauer de Wanda tampoco te llevarán muy lejos aquí, y Paul Buschnegg puede tener el mismo peinado que Schorsch Kamerun, pero es una banda bastante diferente. Uno que hace estallar la pantalla de proyección magistral y muy idiosincrásica.
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