Alexandru Belc hizo una película sobre un partido bajo Ceausescu. ‘Bailar puede ser un acto político’

El cineasta rumano Alexandru Belc (42) hizo su entrada en el mundo del cine hace más de quince años bajo el cuidado de aclamados compatriotas. Primero como guardián de la continuidad del guión del drama abortivo 4 meses, 3 semanas, 2 días de Cristian Mungiu, que obtuvo la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes en 2007. Dos años más tarde como subdirector de la Policía de Corneliu Porumboiu, adjetivo, en el que la aplastante burocracia rumana pasa por el escurridor a través del aparato policial.

‘Mis padres escuchaban en la década de 1970 al programa de radio metrónomo‘ dice el cineasta rumano Alexandru Belc. ‘Pero ellos escucharon con cuidado. Nadie lo sabía. Ciertamente no se aventuraron a abrir fiestas de escucha como las ves en mi película. De ninguna manera.’

El primer largometraje de sangre caliente y opresivo de Belc, de 42 años, debe su título al programa de radio rumano, que fue prohibido en 1969 por el régimen del dictador Nicolae Ceausescu y se reinició en secreto desde Munich en Radio Free Europe. Gracias al colorido presentador Cornel Chiriac, que alternaba sus provocaciones contra la dictadura comunista en Rumanía con la música occidental más actual, el programa llegó a un gran público, en su mayoría joven. Belc: ‘metrónomo fue un éxito no solo entre los oyentes rumanos, sino también entre los polacos, húngaros y búlgaros. Si no entendían el idioma, escuchaban la música.’

Escuche con atención: los jóvenes de la película de Belc no quieren tener nada que ver con eso. En 1972, Ana, de 17 años (impresionantemente interpretada por la debutante Mara Bugarin), va al hospital en contra de los deseos de su madre. metrónomola fiesta de escucha de un amigo. El ambiente es relajado, todos visten coloridos según la moda hippie estadounidense. Ana baila y coquetea entre las librerías, besa y hace el amor con su novio, mientras Jim Morrisons Enciende mi fuego sonidos desde la sala de estar hasta el dormitorio cercano. Belc seduce al espectador con planos largos e ininterrumpidos para sumergirse de lleno en la felicidad juvenil.

A la mitad de la película se inclina. La Securitate, el servicio secreto rumano, invade y se lleva a todos los asistentes a la fiesta. La portada de un disco de Led Zeppelin es fotografiada como evidencia. Prisión inminente. Hay una secuela tan larga y meticulosamente retratada como la fiesta. Belc, hasta hace poco un documentalista cuyo trabajo rara vez se veía fuera de las fronteras de Rumania, fue homenajeado el año pasado en el Festival de Cine de Cannes. metrónomo premiado como mejor director en la sección Un Certain Regard, programa paralelo principal del festival.

‘Al principio también vi un documental en mi película’, dice el director al día siguiente del estreno en Cannes. ‘La historia del presentador Cornel Chiriac exige eso. Fue un ícono para los jóvenes. Y encontró su fin en circunstancias misteriosas. Fue asesinado a puñaladas en un estacionamiento en Munich en 1975. Rápidamente arrestaron a un niño por esto, pero en Rumanía todavía están convencidos de que fue un asesinato político, encargado por la Securitate.

Pero mientras buscaba en los archivos desclasificados de la Securitate, Belc tropezó con historias más cercanas a su corazón. ‘El servicio secreto había compilado archivos de jóvenes que habían sido arrestados por escuchar Metronom en secreto. Busqué a algunas de esas personas y decidí cambiar la perspectiva de mi película.’

metrónomo ahora sigue la mirada de una chica de 17 años. ¿Por qué?

“Encontré las historias de los oyentes arrestados más significativas que la historia de un presentador de radio. También dicen más sobre nuestros tiempos actuales. El deseo de ser libre es probablemente reconocible para muchos. Esta historia muestra la inocencia de este deseo y lo difícil que puede caer incluso algo tan inocente como una fiesta en casa en la camisa de fuerza de un régimen político. Bailar se convierte entonces en un acto político.

Belc habla de sus padres. Que esta película no cuenta su historia, sino la historia de su generación. “Mi madre en particular fue de gran ayuda en el desarrollo de algunos de los personajes. Ella supo explicar cómo la psicología de los adolescentes de esa época difiere completamente de la de hoy. Esto es, por supuesto, inseparable de la transición del comunismo al capitalismo. Los jóvenes rumanos de esa época eran más reservados. Mojigata, también. Realmente no hablaban de su vida sexual tan fácilmente como lo hacen los jóvenes ahora y no tenían la moral libre del movimiento hippie. Las mujeres jóvenes en particular eran extremadamente conscientes del posible juicio del mundo exterior.’

Grabaste casi toda tu escena de baile en una sola toma continua. ¿Qué aporta esto a la película?

“Yo no quería hacer un video musical. No hay secuencia de montaje de gente bailando. Es por eso que quería obtener los derechos de la música antes de que empezáramos a filmar para poder ponerla en el set. Esta es la única forma de crear una fiesta real, con gente real bailando, sin interrupciones de un director que dice exactamente quién debe estar dónde. Como resultado, ves que la energía entre las personas se vuelve cada vez más significativa a medida que avanza la escena. Es como verlos drogarse lentamente sin consumir drogas realmente.

Tiene roca del amante visto por el director inglés Steve McQueen? Bailar en una fiesta en una casa también es político en eso. Y esa película también está ambientada en los años setenta.

‘Sí, y después de la primera vez inmediatamente lo volví a ver. Fue una semana antes del rodaje. metrónomomi asistente de dirección se estaba quedando en mi casa y me preguntó si roca del amante había visto. No lo había hecho, estaba completamente absorto en la preparación de mi película. Era tarde, pero insistió en enchufar el proyector. Estaba perplejo. ¡Esta es nuestra película!, grité. por supuesto juega roca del amante se pregunta en un contexto completamente diferente: aquí son jóvenes ingleses negros que organizan su propia fiesta en Londres porque no son bienvenidos en los clubes habituales.

“Principalmente vi la película como una inspiración: una confirmación de la idea de que bailar puede ser mucho más que autoexpresión. Cómo McQueen juega con la música, cómo hace que todos bailen unos contra otros en una escena hipersensual y cómo la imagen pasa a cámara lenta, de modo que pareces, por así decirlo, un gran organismo danzante, así es como quería hacerlo. ‘

Belc también retrata minuciosamente las consecuencias de la detención después de la fiesta. Hay lugar para cada pensamiento y cada consideración de Ana. Un vistazo al currículum de la película puede darnos una explicación del estilo narrativo del director: comenzó su carrera como ayudante de guion en 4 meses, 3 semanas y 2 días (2007), el clásico contado con igual precisión sobre el aborto por su aclamado compatriota Cristian Mungiu.

¿Es esa forma precisa y elaborada de contar algo rumano?

‘Tú dirías eso, ¿no? Así es como me gusta contar historias: en pasos pequeños y sofisticados. No podría haberlo hecho más conciso. Cuando desarrollo una escena pienso en cada detalle: cada mirada de un personaje, cada pensamiento, cada acción. Cada escena es como una película independiente para mí, con un principio, un medio, un conflicto y, tal vez, una solución.’

Mungiu es uno de los fundadores de la ola cinematográfica rumana de los últimos años. ¿Te sientes parte de eso?

‘No precisamente. Mungiu fue uno de mis profesores, mi segunda universidad, pero todavía tengo que ver las últimas películas de mis colegas rumanos más famosos. Cuando yo mismo trabajo en una película, no puedo ver otras películas. En los últimos años jugué principalmente en mi Playstation 4. He descubierto muchas cosas buenas. El último de nosotros por ejemplo, una gran historia sobre un mundo en manos de un virus mortal, a través del cual usted como jugador es guiado sin problemas (ahora también una exitosa serie de HBO, edición).’

¿Ha influido la Playstation en tu película?

Silencio. “Se podría decir que muchos juegos también consisten en disparos continuos en los que una cámara sigue al jugador. Podría ser, esa influencia, pero subconscientemente. Me imagino escribiendo una historia para un videojuego algún día. También me gustan los juegos en los que eliges en qué dirección se mueve la historia, donde las decisiones que tomas como personaje dan como resultado diferentes finales. En realidad, los mundos del cine y los videojuegos a menudo siguen estando separados, pero ¿por qué debería limitarme como creador a un solo medio?’