La mandarina milagrosa de Bartók, ¿qué tipo de pieza es esa? Tiene un título famoso y pegadizo y la música se interpreta con cierta regularidad, pero por lo general en el arreglo de la suite orquestal. ¿Es una ópera? ¿Qué historia hay detrás? Cualquiera que haya estado allí el viernes por la noche en el Concertgebouw probablemente nunca lo olvidará, y eso se debió principalmente a la inspirada coreografía de títeres de Duda Paivabailarina y coreógrafa brasileña que trabaja en los Países Bajos desde hace bastante tiempo.
La mandarina milagrosa es una pantomima: la historia no se canta sino que se representa. Con muñecos, en este caso. Y eso sucedió de manera tan penetrante que de repente entendiste cada nota y giro de Bartók. Tres matones obligan a una chica a seducir a los transeúntes para robarles. Patean a un viejo cachondo y a un joven tímido, ambos arruinados, del escenario. Pero entonces el mandarín hace su entrada.
Brillantemente iluminado, el rico chino entró en el pasillo del salón e inmediatamente tuvo a todos bajo su hechizo. Duda Paiva convirtió al mandarín (funcionario del gobierno) en una figura enorme y musculosa, no es de extrañar que la niña se enamore perdidamente de él, ni que los matones no lo maten, aunque lo apuñalen con una espada oxidada. Sólo cuando la muchacha le entrega su amor, el mandarín encuentra la redención en la muerte.
Seductora danza de títeres
Tres bailarines, Lorenzo Capodieci, Oliver Wagstaff y Yashasvi Shrotriya, interpretaron todos los roles de manera virtuosa, usando títeres que consistían solo en una cabeza y largos brazos. Con las perneras del pantalón arremangadas, una de ellas le dio piernas a la chica en su baile de seducción. Los hallazgos visuales se atropellaron y causaron hilaridad y emoción a su vez. Sería una pena que esta sorprendente actuación no pudiera volver a verse pronto.
Fue una velada larga y completa, porque antes del descanso la excelente Orquesta del Concertgebouw ya había tocado música nueva durante 45 minutos, incluidos dos estrenos holandeses. El director invitado Matthias Pintscher dirigió dos movimientos de su ciclo Shirim (2008-2019), monumental ambientación expresionista del Cantar de los Cantares. El barítono Thomas Oliemans impresionó como solista vocal, con frases de prestidigitación, una especie de profundidad de anhelo de calma y un hermoso falsete.
En Comarca IV también participó el Groot Omroepkoor, inicialmente principalmente para tararear alfombras de sonido; pero en una secuencia impresionante, que comenzó con susurros, floreció en deslumbrantes armonías.
Por hermosa y opulentamente detallada que fuera, la tensión a veces disminuía un poco en este prolongado Shirim-para compartir. La música de Nina Senk (1982), ex alumna de Pintscher, fue impresionante tanto en sonido como en forma. En las tres primeras partes de ella Concierto para orquesta (2019) mantuvo un control estricto sobre las piscinas de sonido de azufre burbujeante y la tectónica violenta de las masas de sonido. El clímax encantador fue el comienzo silencioso del segundo movimiento, con una cuerda de arpa ensartada y arrullos de chirimías de contrabajo.
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