Después de años de tropiezos comerciales, David Bowie se elevó a esferas altísimas en julio de 1972 con su interpretación de la programáticamente titulada “Starman” en Top Of The Pops, reuniéndose con su alter ego, el rockero espacial Ziggy Stardust. En la etapa estadounidense de la gira del álbum, ya compuso la mayor parte del seguimiento, que se lanzaría solo diez meses después de THE RISE AND FALL OF ZIGGY STARDUST AND THE SPIDERS FROM MARS.
En aquel entonces, Bowie llamó a ALADDIN SANE “Ziggy bajo la influencia de Estados Unidos”. El personaje ficticio sería enterrado tres meses después, el 3 de julio de 1973, en el Hammersmith Odeon de Londres. Pero las reverberaciones de su era, que duró solo unos 14 meses, todavía se pueden sentir hoy. The Simple Minds más tarde se llamaron a sí mismos después de una línea del sencillo “The Jean Genie”, que se inspiró en el autor francés Jean Genet y se lanzó a fines de noviembre de 1972. El riff simple de apoyo ayudó a The Sweet y en 2005 Oasis to No .1 llega al año siguiente.
En última instancia, la longevidad de ALADDIN SANE también se debe a la obra de arte.
ALADDIN SANE también tiene una función fundamental en la obra de Bowie: mientras recordaba su nostálgico HUNKY DORY con el doo-wop del voluptuoso “Drive-In Saturday”, el solo del pianista estadounidense Mike Garson apuntaba a “Aladdin Sane (1913-1938 – 197?)” en un futuro vanguardista. En última instancia, sin embargo, la longevidad de ALADDIN SANE también se debe a la obra de arte, que muestra el aspecto probablemente más icónico de Bowie. Copiado en innumerables fiestas de carnaval desde entonces, Bowie solo usó el maquillaje esta vez. No solo con el diseño tomado del logo “Taking Care of Business” de Elvis Presley, se puso cómodo sobre los hombros de gigantes.
En cuanto al sonido, se acercó a sus modelos a seguir, los Rolling Stones, comenzando con los licks de memoria de Chuck Berry de Mick Ronson popularizados por Keith Richards en el tema de apertura “Watch That Man” y sus coros en “Tumbling Dice”, que los trajo hacia el final de la lista de canciones. incluso cubierto. Desafortunadamente, su “Let’s Spend The Night Together” suena como si la cabeza de la canción hubiera sido cortada y dejada vagando histérica sin rumbo.
Aparte de las voces extrañamente revueltas de Bowie en “Watch That Man”, este tibio anticipo del mediocre álbum de covers de octubre de 1973, PIN-UPS, es el único punto débil en un álbum por lo demás impecable. Como corresponde a los clásicos de este calibre, se lanzan al mercado en cada oportunidad: la más reciente en 2003 para el 30.º aniversario, la más reciente en 2013 para el 40.º aniversario, la más reciente en 2018 para el 45.º Wiegenfest y ahora durante todo el medio siglo. . Esta vez, los formatos son un LP en masterización a media velocidad, que afortunadamente restaura la portada desplegable, disponible opcionalmente como un disco de imágenes.
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